Sur cette partie de droite de l’Adoration des bergers, l’enfant Jésus est assis dans la mangeoire, les bras ouverts devant lui. A ses côtés à droite, la Vierge est agenouillée les mains jointes, le visage représenté de trois quarts. Debout derrière la Vierge, Joseph, les deux mains posées sur une canne, regarde l’enfant. Au premier plan, une lanterne avec une bougie allumée est posée au pied de la mangeoire et sous celle-ci deux fagots de paille. Au second plan, une étable faite de briques et d’une charpente de bois, laisse apparaître par une ouverture un paysage montagnes.

Taches, bord inférieur abîmé, trous de punaises, plis

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 de la partie figurée de droite du vitrail consacré à l’Adoration des bergers pour la quatrième fenêtre à droite dans la nef de la nouvelle église Sankt Stephan au Jaun.
Toute la partie décorative manque mais la forme de l’ouverture est indiquée avec précision. Cette scène narrative est inscrite dans deux fenêtres et est entourée d’une large bordure végétale elle-même encadrée de verres blancs. Sous la scène on trouve cette inscription : “JUNGFRAU / GEBOREN · HAST ·” et en bas sur la bordure : “Männern von Jaun”.
Le cycle des vingt vitraux pour l’église Sankt Stephan au Jaun date de 1908-1910, années de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 135; Buchs, 2010, p. 7-9). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et d’Onnens (1911-1913). Les cartons pour les deux vitraux du choeur au Jaun, saint Pierre et saint Paul sont réutilisés à Onnens.
Raymond Buchs, entre 1908 et 1910, est encore à Berlin où il dirige un atelier de graphisme pour lequel il décroche de nombreuses commandes et a un véritable succès (Rudaz, 2001a, p. 15). Cela ne l’empêche pas de garder un lien avec l’atelier Kirsch & Fleckner et de continuer à travailler pour eux (Rudaz, 2001b, p. 20). Lorsqu’il rentre à Fribourg en 1911 (Rudaz, 2001a, p. 15), il travaille au cycle d’Onnens qui est sa dernière contribution à l’art du vitrail.