Le Christ, assis sur les marches du temple devant une tenture, tient un livre ouvert de sa main droite et de son index gauche montre l’inscription “Eco sum” (Je suis). A gauche, deux docteurs tenant les livres de la Loi l’écoutent. A droite, la Vierge, de profil, suivie de Joseph, viennent de le retrouver. Un paysage montagneux se laisse deviner à gauche derrière la tenture.

Taches, trous de punaises, bord gauche abîmé

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 de la partie figurée du vitrail consacré au recouvrement du Christ au temple pour la deuxième fenêtre à droite dans la nef de la nouvelle église Sankt Stephan au Jaun. Toute la partie décorative manque mais la forme de l’ouverture est indiquée avec précision. Dans le vitrail, cette scène narrative est inscrite dans un médaillon oblong entouré d’une large bordure végétale au centre d’une fenêtre blanche elle-même encadrée d’une large bordure ornementale. Les fonds de verres blancs montrent deux compositions différentes utilisées en alternance pour l’ensemble des fenêtres de la nef. Sous la scène on trouve cette inscription : “DEN · DU · O JUNGFRAU / IM · TEMPLE · WIEDER · AUFGEFUNDEN · HAST · “ et en bas sur la bordure : “Gestiftet von Philip Schuwey Zimmermann”. Le vitrail est signé en bas à gauche : “Kirsch & Fleckner / Freiburg 1909”. Le cycle des quinze vitraux pour l’église Sankt Stephan au Jaun date de 1908-1910, années de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 135; Buchs, 2010, p. 7-9). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et d’Onnens (1911-1913). Les cartons pour les deux vitraux du choeur au Jaun, saint Pierre et saint Paul sont repris de manière littérale à Onnens. Raymond Buchs, entre 1908 et 1910, est encore à Berlin où il dirige un atelier de graphisme pour lequel il décroche de nombreuses commandes et a un véritable succès (Rudaz, 2001a, p. 15). Cela ne l’empêche pas de garder un lien avec l’atelier Kirsch & Fleckner et de continuer à travailler pour eux (Rudaz, 2001b, p. 20). Lorsqu’il rentre à Fribourg en 1911 (Rudaz, 2001a, p. 15), il travaille au cycle d’Onnens qui est sa dernière contribution à l’art du vitrail.