Le Christ debout de face sur des nuées, lève sa main droite en signe de salutation et de la gauche tient une bannière à croix. Entouré d’une mandorle, il flotte au-dessus du tombeau. A droite, un ange tenant une palme est agenouillé. Il porte sa main gauche sur sa poitrine pour saluer le Christ. Au premier plan et à gauche, trois soldats assis, agenouillés et couchés ont l’air surpris ou craintif.

Taches, trous de punaises, petite déchirure en haut à gauche, bord inférieur légèrement abîmé

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 de la partie figurée du vitrail consacré à la Résurrection pour la sixième fenêtre à gauche dans la nef de la nouvelle église Sankt Stephan au Jaun.
Toute la partie décorative manque mais la forme de l’ouverture est indiquée avec précision. Dans le vitrail, cette scène narrative est inscrite dans un médaillon oblong entouré d’une large bordure végétale au centre d’une fenêtre blanche elle-même encadrée d’une large bordure végétale et ornementale. Les fonds de verres blancs montrent deux compositions différentes utilisées en alternance pour l’ensemble des fenêtres de la nef. Sous la scène on trouve cette inscription : “DER · IN DEN · HIMMEL · / AUFGEFAHREN · IST ·” et en bas sur la bordure : “Gestiftet von Christoph Buchs in Weibelsried”.
Le cycle des quinze vitraux pour l’église Sankt Stephan au Jaun date de 1908-1910, années de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 135; Buchs, 2010, p. 7-9). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et d’Onnens (1911-1913). Les cartons pour les deux vitraux du choeur au Jaun, saint Pierre et saint Paul sont repris de manière littérale à Onnens.
Raymond Buchs, entre 1908 et 1910, est encore à Berlin où il dirige un atelier de graphisme pour lequel il décroche de nombreuses commandes et a un véritable succès (Rudaz, 2001a, p. 15). Cela ne l’empêche pas de garder un lien avec l’atelier Kirsch & Fleckner et de continuer à travailler pour eux (Rudaz, 2001b, p. 20). Lorsqu’il rentre à Fribourg en 1911 (Rudaz, 2001a, p. 15), il travaille au cycle d’Onnens qui est sa dernière contribution à l’art du vitrail.