Au centre, le Christ, debout et les bras ouverts, monte au ciel. Il est entouré des douze apôtres et de la Vierge. Seuls certains visages sont visibles, les autres étant indiqués uniquement par leurs nimbes. Saint Jean, au premier plan à gauche est agenouillé et de profil devant le Christ, tout comme la Vierge à droite, ouvrant ses bras vers le Christ. Une bande horizontale de nuages se déploie au-dessus du Christ.

Bords légèrement abîmés, taches, trous de punaises

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 de la partie figurée du vitrail consacré à l’Ascension pour la cinquième fenêtre à gauche dans la nef de la nouvelle église Sankt Stephan au Jaun.
Toute la partie décorative manque mais la forme de l’ouverture est indiquée avec précision. Dans le vitrail, cette scène narrative est inscrite dans un médaillon oblong entouré d’une large bordure végétale au centre d’une fenêtre blanche elle-même encadrée d’une large bordure ornementale. Les fonds de verres blancs montrent deux compositions différentes utilisées en alternance pour l’ensemble des fenêtres de la nef. Sous la scène on trouve cette inscription : “DER · IN · DEN · HIMMEL · / AUFGEFAHREN · IST ·” et en bas sur la bordure : “Gestiftet von Christoph Buchs in Weibelsried”.
Le cycle des quinze vitraux pour l’église Sankt Stephan au Jaun date de 1908-1910, années de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 135; Buchs, 2010, p. 7-9). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et d’Onnens (1911-1913). Les cartons pour les deux vitraux du choeur au Jaun, saint Pierre et saint Paul sont repris de manière littérale à Onnens.
Raymond Buchs, entre 1908 et 1910, est encore à Berlin où il dirige un atelier de graphisme pour lequel il décroche de nombreuses commandes et a un véritable succès (Rudaz, 2001a, p. 15). Cela ne l’empêche pas de garder un lien avec l’atelier Kirsch & Fleckner et de continuer à travailler pour eux (Rudaz, 2001b, p. 20). Lorsqu’il rentre à Fribourg en 1911 (Rudaz, 2001a, p. 15), il travaille au cycle d’Onnens qui est sa dernière contribution à l’art du vitrail.