Le Christ couronné est assis de profil sur un large trône richement décoré aux côtés de la Vierge. Il porte un sceptre de sa main droite et de sa main gauche dépose une couronne sur la tête de la Vierge qui se trouve à droite. Elle est représentée de trois quarts et a les mains jointes. En haut, la main de Dieu touche avec deux doigts le nimbe où se trouve la colombe de l’Esprit-Saint. De part et d’autre de celle-ci, on trouve deux anges. L’arrière-plan est composé de deux rangées de longs nuages.

Taches, trous de punaises, bords légèrement abîmés, plis

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 de la partie figurée du vitrail consacré au Couronnement de la Vierge pour la deuxième fenêtre à gauche dans la nef de la nouvelle église Sankt Stephan au Jaun. Toute la partie décorative manque mais la forme de l’ouverture est indiquée avec précision. Dans le vitrail, cette scène narrative est inscrite dans un médaillon oblong entouré d’une large bordure végétale au centre d’une fenêtre blanche elle-même encadrée d’une large bordure ornementale. Les fonds de verres blancs montrent deux compositions différentes utilisées en alternance pour l’ensemble des fenêtres de la nef. Sous la scène on trouve cette inscription : “DER · DICH ·O · JUNGFRAU · / IM · HIMMEL · GEKRÖNT · HAT ·” et en bas sur la bordure : “Gestiftet von Maria Schuwey, geheilt in Lourdes 1908”. Le cycle des quinze vitraux pour l’église Sankt Stephan au Jaun date de 1908-1910, années de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 135; Buchs, 2010, p. 7-9). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et d’Onnens (1911-1913). Les cartons pour les deux vitraux du choeur au Jaun, saint Pierre et saint Paul sont repris de manière littérale à Onnens. Raymond Buchs, entre 1908 et 1910, est encore à Berlin où il dirige un atelier de graphisme pour lequel il décroche de nombreuses commandes et a un véritable succès (Rudaz, 2001a, p. 15). Cela ne l’empêche pas de garder un lien avec l’atelier Kirsch & Fleckner et de continuer à travailler pour eux (Rudaz, 2001b, p. 20). Lorsqu’il rentre à Fribourg en 1911 (Rudaz, 2001a, p. 15), il travaille au cycle d’Onnens qui est sa dernière contribution à l’art du vitrail.