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MP_02.94: Le porte-lance à cheval et une des Marie assise (lancette de gauche de la Crucifixion)
(FR_Romont_VCR_MP_02.94)

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Titel

Le porte-lance à cheval et une des Marie assise (lancette de gauche de la Crucifixion)

Art des Objekts
Künstler*in / Hersteller*in
Datierung
[1924-1927]

Ikonografie

Beschreibung

Une des Marie, assise dans le coin inférieur gauche, soutient sa tête de sa main l'autre posée sur sa jambe repliée. Au-dessus d'elle, le porte-lance, barbu et vêtu d'une cuirasse, monté sur un cheval pommelé, est tourné en direction de la croix. Deux colonnes sont esquissées des deux côtés de la bordure, et dans le fond de la scène des tentures rouges.

Iconclass Code
73D644 · der gekreuzigte Christus mit Stephaton und/oder Longinus
Iconclass Stichworte
Inschrift

Aucune

Signatur

Aucune

Technik / Zustand

Erhaltungszustand und Restaurierungen

Couche picturale abîmée, gondolée, déchirures dans les bords

Technik

Huile

Entstehungsgeschichte

Forschung

Suite à la violente polémique déclenchée par son vitrail des quatre Évangélistes posé en 1922 au portail occidental de la cathédrale, Marcel Poncet est autorisé à créer un second vitrail pour la cathédrale de Lausanne sur le thème de la Crucifixion, qu'il réalise sous étroite surveillance en s'adaptant aux exigences de la Commission. Les travaux préparatoires retracent la réflexion de Poncet pour ce travail commencé en 1924, et montrent l'écart existant entre ce que l'artiste a imaginé et le résultat final, suite sans doute à de nombreux compromis avec la Commission. Le vitrail est enfin achevé en 1927, et posé dans l'indifférence générale. Poncet est ensuite définitivement écarté de la cathédrale de Lausanne (NOVERRAZ, 2014, pp. 48-53 ; DONCHE GAY et HUGUENIN, 2003, pp. 15-16 ; DONCHE GAY, 1994, pp. 48-52 ; REYMOND, 1992, p. 55).
Ce carton en couleur pour la lancette de gauche du vitrail présente de grandes différences avec le vitrail. Au niveau de la composition, Poncet ajoute un personnage portant un bouquet de fleur. Stylistiquement, ce carton se démarque du vitrail par ses tonalités sombres servies par une pâte abondante, dans la lignée des oeuvres de Georges Rouault, dont Poncet a l'occasion de connaître le travail à Paris. Le vitrail de la Crucifixion correspond à une période où Poncet effectue de nombreux séjours à Paris, lui donnant l'occasion d'évoluer dans sa pratique de peintre de chevalet, dont l'impact se ressent dans ses travaux liés au vitrail, comme ici. La technique de l'huile, éminemment picturale, est utilisée à plusieurs reprises dans le cadre de cette commande (Noverraz, 2014, p. 42-51).

Datierung
[1924-1927]
Zeitraum
1924 – 1927
Eingangsdatum
1996
Eigentümer*in

Gabriel et Antoine Poncet

Bibliografie und Quellen

Literatur

NOVERRAZ Camille, Marcel Poncet (1894-1953), Au coeur de l'oeuvre d'un artiste-verrier, Mémoire de maîtrise, Université de Lausanne, 2014, pp. 48-53

DONCHE GAY Sophie, HUGUENIN Claire, Le vitrail des années 1930 dans la cathédrale de Lausanne, Berne, Société d'Histoire de l'Art en Suisse, 2003, pp. 15-16

DONCHE GAY Sophie, Les vitraux du XXèmesiècle de la cathédrale de Lausanne, Lausanne, Ed. Payot, 1994, pp. 48-52

REYMOND Valentine, Marcel Poncet, Paris, Bibliothèque des Arts, 1992, p. 55

PONCET Marcel, La violence de l’esprit et la pitié du cœur, textes rassemblés par Monique Silberstein, Lausanne, l’Age d’homme, 1984.

Bildinformationen

Name des Bildes
FR_Romont_VCR_MP_02.94
Fotonachweise
© Vitrocentre Romont
Aufnahmedatum
2015
Copyright
© Ayants droit
Eigentümer*in

Gabriel et Antoine Poncet

Inventar

Referenznummer
MP_02.94
Autor*in und Datum des Eintrags
Camille Noverraz 2016

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