Le Christ bras écartés (sans la croix), portant un pagne, la tête inclinée.
A gauche au crayon : esquisse de la tête du Christ avec notes

Taches, dont une grande d'encre brune et de peinture violette au verso, déchirures dans les coins

Suite à la violente polémique déclenchée par son vitrail des quatre Évangélistes posé en 1922 au portail occidental de la cathédrale, Marcel Poncet est autorisé à créer un second vitrail pour la cathédrale de Lausanne sur le thème de la Crucifixion, qu'il réalise sous étroite surveillance en s'adaptant aux exigences de la Commission. Les travaux préparatoires retracent la réflexion de Poncet pour ce travail commencé en 1924, et montrent l'écart existant entre ce que l'artiste a imaginé et le résultat final, suite sans doute à de nombreux compromis avec la Commission. Le vitrail est enfin achevé en 1927, et posé dans l'indifférence générale. Poncet est ensuite définitivement écarté de la cathédrale de Lausanne (NOVERRAZ, 2014, pp. 48-53 ; DONCHE GAY et HUGUENIN, 2003, pp. 15-16 ; DONCHE GAY, 1994, pp. 48-52 ; REYMOND, 1992, p. 55).
Sur cette esquisse, l'impact des oeuvres de Georges Rouault, dont Poncet a l'occasion de connaître le travail à Paris, se ressent fortement, notamment à travers le visage du Christ. Comme Rouault dans la série des Miserere des années 1923-1926, Poncet cherche à révéler son côté humain et en souffrance, appelant à l'empathie du spectateur (Noverraz, 2014, p. 51).