Le Christ en croix, au centre, est pleuré par Marie Madeleine, agenouillée au pied de la croix et levant les yeux vers le Christ, et entouré de Marie à gauche, et Jean à droite, debout de face.

Grandes déchirures, dont une recollée en bas, craquelures, plis

Suite à la violente polémique déclenchée par son vitrail des quatre Évangélistes posé en 1922 au portail occidental de la cathédrale, Marcel Poncet est autorisé à créer un second vitrail pour la cathédrale de Lausanne sur le thème de la Crucifixion, qu'il réalise sous étroite surveillance en s'adaptant aux exigences de la Commission. Les travaux préparatoires retracent la réflexion de Poncet pour ce travail commencé en 1924, et montrent l'écart existant entre ce que l'artiste a imaginé et le résultat final, suite sans doute à de nombreux compromis avec la Commission. Le vitrail est enfin achevé en 1927, et posé dans l'indifférence générale. Poncet est ensuite définitivement écarté de la cathédrale de Lausanne (NOVERRAZ, 2014, pp. 48-53 ; DONCHE GAY et HUGUENIN, 2003, pp. 15-16 ; DONCHE GAY, 1994, pp. 48-52 ; REYMOND, 1992, p. 55).
Ce carton en couleur a été réalisé pour la lancette centrale du vitrail de la Crucifixion. Bien que la composition soit similaire, il présente de grandes différences avec le vitrail, par ses tonalités sombres servies par une pâte abondante, dans la lignée de certaines oeuvres de Georges Rouault. Tout comme cet artiste, Poncet présente un Christ en souffrance, très humain, à l'allure moins triomphante que celui qu'il réalise finalement sur le vitrail. La technique de l'huile, éminemment picturale, est utilisée à plusieurs reprises dans le cadre de cette commande. Le vitrail de la Crucifixion correspond à une période où Poncet effectue de nombreux séjours à Paris, lui donnant l'occasion d'évoluer dans sa pratique de peintre de chevalet et de se confronter à la peinture d'autres artistes, comme Rouault (Noverraz, 2014, p. 42).