Le Christ bras écartés, nu, le corps très musculeux, représenté sans la croix sur un fond brun.

Plis, taches, bords abîmés

Suite à la violente polémique déclenchée par son vitrail des quatre Évangélistes posé en 1922 au portail occidental de la cathédrale, Marcel Poncet est autorisé à créer un second vitrail pour la cathédrale de Lausanne sur le thème de la Crucifixion, qu'il réalise sous étroite surveillance en s'adaptant aux exigences de la Commission. Les travaux préparatoires retracent la réflexion de Poncet pour ce travail commencé en 1924, et montrent l'écart existant entre ce que l'artiste a imaginé et le résultat final, suite sans doute à de nombreux compromis avec la Commission. Le vitrail est enfin achevé en 1927, et posé dans l'indifférence générale. Poncet est ensuite définitivement écarté de la cathédrale de Lausanne (NOVERRAZ, 2014, pp. 48-53 ; DONCHE GAY et HUGUENIN, 2003, pp. 15-16 ; DONCHE GAY, 1994, pp. 48-52 ; REYMOND, 1992, p. 55).
Ce projet est révélateur de la réflexion de Poncet autour de la figure du Christ, dont il définit ici la musculature et la position du corps. La technique de l'huile, éminemment picturale et qu'il emploie à plusieurs reprises dans le cadre de cette commande, est utilisée ici à large traits. Le vitrail de la Crucifixion correspond à une période où Poncet effectue de nombreux séjours à Paris, lui donnant l'occasion d'évoluer dans sa pratique de peintre de chevalet, dont l'impact se ressent dans ses travaux liés au vitrail, comme ici (Noverraz, 2014, p. 42).