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MP_02.94: Le porte-lance à cheval et une des Marie assise (lancette de gauche de la Crucifixion)
(FR_Romont_VCR_MP_02.94)

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Title

Le porte-lance à cheval et une des Marie assise (lancette de gauche de la Crucifixion)

Type of Object
Artist / Producer
Dating
[1924-1927]

Iconography

Description

Une des Marie, assise dans le coin inférieur gauche, soutient sa tête de sa main l'autre posée sur sa jambe repliée. Au-dessus d'elle, le porte-lance, barbu et vêtu d'une cuirasse, monté sur un cheval pommelé, est tourné en direction de la croix. Deux colonnes sont esquissées des deux côtés de la bordure, et dans le fond de la scène des tentures rouges.

Iconclass Code
73D644 · crucified Christ with Stephaton and/or Longinus
Iconclass Keywords
Inscription

Aucune

Signature

Aucune

Technique / State

State of Conservation and Restorations

Couche picturale abîmée, gondolée, déchirures dans les bords

Technique

Huile

History

Research

Suite à la violente polémique déclenchée par son vitrail des quatre Évangélistes posé en 1922 au portail occidental de la cathédrale, Marcel Poncet est autorisé à créer un second vitrail pour la cathédrale de Lausanne sur le thème de la Crucifixion, qu'il réalise sous étroite surveillance en s'adaptant aux exigences de la Commission. Les travaux préparatoires retracent la réflexion de Poncet pour ce travail commencé en 1924, et montrent l'écart existant entre ce que l'artiste a imaginé et le résultat final, suite sans doute à de nombreux compromis avec la Commission. Le vitrail est enfin achevé en 1927, et posé dans l'indifférence générale. Poncet est ensuite définitivement écarté de la cathédrale de Lausanne (NOVERRAZ, 2014, pp. 48-53 ; DONCHE GAY et HUGUENIN, 2003, pp. 15-16 ; DONCHE GAY, 1994, pp. 48-52 ; REYMOND, 1992, p. 55). Ce carton en couleur pour la lancette de gauche du vitrail présente de grandes différences avec le vitrail. Au niveau de la composition, Poncet ajoute un personnage portant un bouquet de fleur. Stylistiquement, ce carton se démarque du vitrail par ses tonalités sombres servies par une pâte abondante, dans la lignée des oeuvres de Georges Rouault, dont Poncet a l'occasion de connaître le travail à Paris. Le vitrail de la Crucifixion correspond à une période où Poncet effectue de nombreux séjours à Paris, lui donnant l'occasion d'évoluer dans sa pratique de peintre de chevalet, dont l'impact se ressent dans ses travaux liés au vitrail, comme ici. La technique de l'huile, éminemment picturale, est utilisée à plusieurs reprises dans le cadre de cette commande (Noverraz, 2014, p. 42-51).

Dating
[1924-1927]
Period
1924 – 1927
Date of Receipt
1996
Owner

Gabriel et Antoine Poncet

Bibliography and Sources

Literature

NOVERRAZ Camille, Marcel Poncet (1894-1953), Au coeur de l'oeuvre d'un artiste-verrier, Mémoire de maîtrise, Université de Lausanne, 2014, pp. 48-53

DONCHE GAY Sophie, HUGUENIN Claire, Le vitrail des années 1930 dans la cathédrale de Lausanne, Berne, Société d'Histoire de l'Art en Suisse, 2003, pp. 15-16

DONCHE GAY Sophie, Les vitraux du XXèmesiècle de la cathédrale de Lausanne, Lausanne, Ed. Payot, 1994, pp. 48-52

REYMOND Valentine, Marcel Poncet, Paris, Bibliothèque des Arts, 1992, p. 55

PONCET Marcel, La violence de l’esprit et la pitié du cœur, textes rassemblés par Monique Silberstein, Lausanne, l’Age d’homme, 1984.

Image Information

Name of Image
FR_Romont_VCR_MP_02.94
Credits
© Vitrocentre Romont
Date
2015
Copyright
© Ayants droit

Inventory

Reference Number
MP_02.94
Author and Date of Entry
Camille Noverraz 2016

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