Vorliegendes Glasgemälde ist der Wappenscheibe Englisberg von 1526 in der Pérolles-Kapelle von Freiburg aufs Nächste verwandt. Als deren Stifter kommen vor allem Dietrich II. von Englisberg (vor 1507–1527) und sein Bruder Peter (um 1470–1545) in Frage. Letzterer war Johanniterkomtur in Freiburg, Hohenrain und Reiden. Die von ihm erhaltenen Wappenscheiben zeigen im Hintergrund folglich das Johanniterwappen, wogegen dieses auf denjenigen in der Pérolles-Kapelle und in Hillsborough fehlt. Man darf deshalb vermuten, dass der in Freiburg 1514–1517 als Bürgermeister und 1519–1527 als Schultheiss wirkende Dietrich II. von Englisberg ihr Stifter war (Bergmann 2014, Kat., S. 464f. Nr. 4; FR_4). Er war auch der Auftraggeber der im Historischen Museum Basel fragmentarisch erhaltenen Wappenscheibe von 1525 (Inv. 1870.1280; Bergmann 2014, Kat., S. 465, Abb. 4.2). Das 1526 vermutlich von ihm in die Pérolles-Kapelle verehrte Glasgemälde wird von der Forschung in überzeugender Weise als Arbeit aus der Werkstatt oder dem Umkreis von Hans Funk in Bern angesprochen. Im gleichen Atelier entstand zweifellos auch die ungefähr in dieselbe Zeit zu datierende Scheibe in Hillsborough, zu der sich in der Pérolles-Kapelle weitere Glasgemälde von 1526 mit ähnlichen Rahmenmotiven finden (Bergmann 2014, Kat., S. 466f., Nrn. 5, 6; FR_5, FR_6).

Wie Zeiners Zyklus aus Baden befand sich die Scheibe vielleicht in der Chartreuse bei Hilterfingen, der 1819–1821 erbauten Sommerresidenz des Berner Staatsmanns Niklaus Friedrich von Mülinen (1760–1833). 1831 wurde die Chartreuse von Rudolf Emil Adolf de Rougemont (1805–1844) erworben, und zwar unter Einschluss der dortigen Scheibensammlung von Mülinens. Nach de Rougemonts Tod blieb dessen Witwe Adele von Bonstetten (1814–1883) bis 1863 dort wohnhaft. Damals übersiedelte sie ins Schloss Hünegg, das sie und ihr zweiter Gemahl Albert von Parpart (1813–1869) nahe der Chartreuse hatten errichten lassen. Zu den von ihnen damals von dort in die Hünegg übernommenen Glasgemälden könnte auch die Wappenscheibe Englisberg gehört haben. Denkbar ist aber auch, dass sie erst nach 1863 in den Besitz des Paares gelangt ist. Im Kölner Auktionskatalog Heberles von 1884 ist sie zwar nicht angeführt. Laut den Autorinnen und Autoren des 1989 erschienen amerikanischen Corpus Vitrearum-Bandes (Caviness u.a. 1989) muss sie der Erbe der Hünegg, Franz von Parpart, ebenso wie diejenige mit den Wappen Freiburger und Schopfer (PB_10) damals aber aus der Hünegg nach Köln ins Auktionshaus Heberle überführt haben. Gestützt wird dies durch die schriftlich dokumentierte Aussage von Sibyll Kummer-Rothenhäusler, wonach sich die betreffenden Scheiben im Februar 1884 in Köln bei Heberle befunden haben. Kummer-Rothenhäusler, die ihren Verkauf in die USA durchführte und dort mit dem Corpus Vitrearum-Team in Kontakt stand, wurde als Kunsthändlerin aufgrund ihrer seriösen Recherchearbeiten sehr geschätzt. Obwohl ihre zu den Scheiben gemachte Aussage nicht weiter überprüfbar ist, erscheint sie durchaus glaubhaft. Die zwei Glasgemälde kamen in Köln im Oktober 1884 freilich nicht unter den Hammer. Sie scheinen vielmehr unter der Hand verkauft worden zu sein. Sollten sie allenfalls bereits damals an Louis La Roche-Ringwald (1844–1921) in Rheinfelden gekommen sein, der zwischen 1880 und 1905 eine grosse Glasgemäldesammlung angelegt hat (Schneider 1962, S. 51)? In seinem Besitz bzw. in dem seiner Nachkommen befanden sie sich jedenfalls bis 1962. Danach tauchten sie in der Berner Galerie Stuker auf und von dort gelangten sie an Sibyll Kummer-Rothenhäusler in Zürich, die sie nach 1982 in die USA verkaufte.

Die Scheibe wird genannt in:
Galerie Jürg Stuker, 1966, S. 158, Nr. 2729, Taf. 66 (Hans Funk).
Kummer-Rothenhäusler, 1980, Nr. 52.
Kummer-Rothenhäusler, 1982, Nr. 51.
Caviness u.a., 1989, S. 96f., Abb. A.
Bergmann, 2014, Kat., S. 464f., Abb. 4.1.
Hasler, 2023, S. 47, Nr. 24.