Deux épisodes de la vie de Caïn et Abel sont représentés sur les deux lancettes de ce carton. A gauche, Abel, au premier plan, les mains ouvertes devant lui, regarde vers le ciel. A ses côtés, des offrandes qu’il présente à Dieu. A l’arrière-plan, Caïn debout, se retourne vers son frère, le regard sombre. Il présente aussi des offrandes au Créateur. Sur la lancette de droite, Caïn debout lève un bras avec un outil à la main et tient Abel à la gorge, couché devant lui. Il est sur le point de le frapper à mort. Dans le quadrilobe au-dessus des deux lancettes, la main de Dieu chasse Caïn qui marche les mains posées sur sa tête. Des éclairs l’entourent.

Grande déchirure en haut au centre, plis, bords droit et inférieur légèrement abîmés, taches, trous de punaises

Ce carton en couleur est le dessin précis à l’échelle 1:1 pour la première fenêtre haute à droite dans la nef du temple de Coppet. La comparaison de ce carton avec le vitrail dans le sanctuaire nous permet de constater qu’aucun changement n’a été opéré. Dans le fonds Charles Clément donné au Vitromusée Romont en 1995, plusieurs esquisses, dessins et maquettes sont consacrés aux vitraux du temple de Coppet. Mais aucun projet pour cette verrière n’y figure. Charles Clément réalise les vitraux pour le temple de Coppet en deux phases. Il est appelé une première fois pour les vitraux du choeur (Crucifixion et les deux verrières d’évangélistes) entre 1933 et 1934, qu’il réalise en collaboration avec l’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner. Vingt ans plus tard, en 1953-1955, il réalise avec l’atelier Kirsch frères les vitraux pour la nef et la façade occidentale. En 1933, il est de retour en Suisse depuis une année après cinq ans passés à Paris et Marseille et continue son activité liée au vitrail (Rouiller, 1989, p. 199-200) commencée dix ans auparavant avec des verrières pour le temple d'Arnex (1922) (Courthiau, 2011, p. 327). Alors qu’il débute son travail pour les verrières du temple de Coppet, il est en train de terminer celui pour la cathédrale de Lausanne. Il y a réalisé quinze vitraux entre 1930 et 1934. Il vient également de terminer la grande verrière du choeur pour l’église de la commune voisine de Coppet, Commugny (1933), et va s’occuper de la création des vitraux pour le temple de Cuarnens (1935) (Rouiller, 1989, p. 205). Lorsqu’il commence la seconde phase de sa création à Coppet, Clément s’occupe en même temps de la réalisation de cinq vitraux pour l’église de Crêt-Bérard à Puidoux et de quatre verrières pour l’église réformée de Goumoens-la-Ville (1953). En juin 1954, le vitrail du Christ Roi pour l’église Saint-Luc à Lausanne est inauguré (Rouiller, 1989, p. 205). Entre ces deux époques le style de Clément a évolué. Pour les trois verrières du choeur, l’artiste compose un dessin avec une multitude de pièces de verres très petites et modèle ses personnages dans un style cubiste. Vingt ans plus tard, il simplifie ses motifs, agrandit les verres et va à l’essentiel. Son travail sur la couleur semble suivre le même chemin. Alors qu’il juxtapose une multitude de couleurs dans ses premières verrières, parfois se contrastant fortement, il préfère l’harmonie des teintes dans cette seconde phase créative. La verrière du Jugement dernier en est un parfait exemple. Composée dans une déclinaison allant du lie de vin au mauve, l’impression générale est harmonieuse et paisible alors que le vitrail consacré à la Crucifixion dégage une impression d’hétérogénéité qui fait néanmoins toute la force de la verrière.