Saint Joseph, debout, porte l’Enfant Jésus dans son bras droit. De sa main gauche, il tient un lys. En arrière-plan une maison apparaît à la droite du saint dans un paysage vallonné et composé de plusieurs arbres. La scène est insérée dans une ouverture trilobée surmontée d’une architecture qui se détache dans la partie supérieure sur un fond de vitrerie à bornes rectangulaires.

Coins du carton légèrement abîmés

Cette maquette en couleur consacrée à saint Joseph est un dessin détaillé précédent le carton KF_408 en vue du deuxième vitrail à gauche de la nef pour l’église Saint-André à Onnens. Des différences apparaissent dans la composition. Sur la maquette, saint Joseph est plus jeune (cheveux bruns et visage plus juvénile) que sur le carton et le vitrail. Il a aussi les paupières baissées contrairement au carton et au vitrail où c’est son regard qui l’est. En arrière-plan, le paysage est assez différent. Un plus grand nombre de montagnes est visible et une seule maison apparaît à la droite du saint. Sur la maquette le saint est présenté sur un promontoire dominant le paysage en contrebas, ce qui n’est pas le cas sur le carton et le vitrail. L’encadrement architectural est légèrement différent de celui du vitrail. Ce modèle de saint Joseph tenant l’Enfant Jésus dans son bras droit et un lys de la main gauche a été repris à la même époque et de manière littérale à l’église Notre-Dame-de-l’Assomption à Ecuvillens (1911-1912). Le carton KF_939 pour ce vitrail illustre l’ensemble de l’arrière-plan et présente uniquement la découpe du contour du saint sans le représenter. Ce qui laisse supposer que le carton KF_408 d’Onnens a été repris pour la reproduction du saint d’Ecuvillens. Le cycle des dix-neuf vitraux pour l’église Saint-André à Onnens réalisé par l’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner (à l’exception de la partie centrale de la fenêtre axiale consacrée à saint André datant de 1882 et réalisée par Friedrich Berbig pour l’ancienne église d’Onnens) date de 1911-1913, années de construction de la nouvelle église (Lauper, 2012, p. 216; Savary, 2011, p. 5 et 28). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et du Jaun (1908-1910). Buchs, en 1911, vient de rentrer de Berlin pour s’installer définitivement à Fribourg. Il y continue son travail de graphiste parallèlement à sa peinture de chevalet et enseigne le dessin dans les écoles primaires (Rudaz, 2001c, p. 26). Sa réalisation à Onnens est vraisemblablement sa dernière création verrière. Dans le fonds Kirsch et Fleckner, il manque les deux cartons pour les vitraux de la façade occidentale consacrés à saint Jean-Baptiste et le Bienheureux curé d’Ars ainsi que les deux cartons dédiés à saint Pierre et saint Paul pour les deux vitraux entourant la fenêtre axiale du choeur. Ces deux saints sont une reprise littérale des cartons KF_262 et KF_400 consacrés aux mêmes saints pour les deux vitraux du choeur de l’église Sankt Stephan au Jaun. Il semblerait que l’atelier Kirsch et Fleckner ait réutilisé ces cartons pour Onnens tout en inscrivant les deux saints sous des dais et devant des fonds différents qui font l’objet de deux cartons (KF_1173 et KF_1174).