Sainte Anne, assise, tient un livre ouvert sur ses genoux, sa main gauche posée dessus. Sa main droite levée, elle porte son regard vers sa fille Marie, agenouillée et en prière devant elle. Elle lui enseigne la lecture des saintes Ecritures à l’ombre d’un palmier, avec des maisons à l’arrière-plan. La scène est insérée dans une ouverture trilobée surmontée d’une architecture qui se détache dans la partie supérieure sur un fond de vitrerie à bornes rectangulaires. Le tout est entouré d’une fine bordure à motifs végétaux. En bas le nom de la sainte est intégré dans un cartouche alors qu’en dessous les armoiries de la famille de Weck apparaissent au centre d’un décor ornemental.

Taches sur le carton et coins du carton abîmés

Cette maquette en couleur est un dessin détaillé précédent le carton KF_399 pour la partie figurée droite du vitrail consacré à sainte Anne et saint Roch situé dans le transept droit de l’église Saint-André à Onnens. Des différences apparaissent dans la composition entre les deux projets. Sur la maquette, sainte Anne a sa main gauche posée sur le livre alors que sur le carton, son bras entoure les épaules de la Vierge Marie. Le visage de sainte Anne est plus juvénile que sur le carton et le visage de la Vierge Marie est légèrement tourné vers sainte Anne alors que sur le carton il est parfaitement de profil. Ce sont certainement des changements souhaités par le commanditaire. L’encadrement architectural est exactement le même que celui du vitrail, comme la partie décorative sous le saint. Le cycle des dix-neuf vitraux pour l’église Saint-André à Onnens réalisé par l’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner (à l’exception de la partie centrale de la fenêtre axiale consacrée à saint André datant de 1882 et réalisée par Friedrich Berbig pour l’ancienne église d’Onnens) date de 1911-1913, années de construction de la nouvelle église (Lauper, 2012, p. 216; Savary, 2011, p. 5 et 28). Contrairement à l’église de Villarlod, datant de 1910, aucun des cartons n’est signé de Raymond Buchs, pourtant l’attribution de ces oeuvres à l’artiste ne fait aucun doute. Stylistiquement, ces vitraux se rapprochent des cycles de Neyruz (1904-1906) et du Jaun (1908-1910). Buchs, en 1911, vient de rentrer de Berlin pour s’installer définitivement à Fribourg. Il y continue son travail de graphiste parallèlement à sa peinture de chevalet et enseigne le dessin dans les écoles primaires (Rudaz, 2001, p. 26). Sa réalisation à Onnens est vraisemblablement sa dernière création verrière. Dans le fonds Kirsch et Fleckner, il manque les deux cartons pour les vitraux de la façade occidentale consacrés à saint Jean-Baptiste et le Bienheureux curé d’Ars ainsi que les deux cartons dédiés à saint Pierre et saint Paul pour les deux vitraux entourant la fenêtre axiale du choeur. Ces deux saints sont une reprise littérale des cartons KF_262 et KF_400 consacrés aux mêmes saints pour les deux vitraux du choeur de l’église Sankt Stephan au Jaun. Il semblerait que l’atelier Kirsch et Fleckner ait réutilisé ces cartons pour Onnens tout en inscrivant les deux saints sous des dais et devant des fonds différents qui font l’objet de deux cartons (KF_1173 et KF_1174).