Dreilanzettiges Masswerkfenster mit neun nicht chronologisch angeordneten Bildszenen zur Vita der Jungfrau Maria: Ein Engel kniet in einem Innenraum vor Maria und verkündet ihr ihren bevorstehenden Tod; am unteren Rand der Bildszene knien zwei Personen, die die Stifter des Fensters darstellen (1a/2a); der Engel Gabriel mit Zepter verkündet der lesenden Maria, dass sie den Sohn Gottes vom Heiligen Geist empfangen und gebären werde, der Heilige Geist schwebt als Taube über Maria (1b/2b, Lk 1, 26–33); die Drei Könige beten das auf dem Schoss von Maria sitzende Christuskind an und übergeben ihm ihre Gaben (1c/2c, Mt 2, 1–11); Anna und Joachim, die zukünftigen Eltern von Maria, begegnen und umarmen sich vor der Goldenen Pforte in Jerusalem (3a/4a); die schwangere Maria besucht ihre Verwandte Elisabeth (Heimsuchung), die selbst mit Johannes dem Täufer schwanger ist; die beiden Frauen stehen sich gegenüber und berühren sich (3b/4b, Lk 1, 39–45); Maria liegt mit übereinander gelegten Händen auf dem Totenbett, umgeben von mehreren Aposteln, links ist vermutlich Johannes der Evangelist am Bett der Jungfrau dargestellt (3c/4c); Anna hat soeben ihre Tochter Maria geboren, zwei Frauen bereiten ein Bad für das Neugeborene, während die Mutter betend im Bett liegt (5a/6a); Maria und Joseph knien vor dem Jesuskind, das auf dem Mantel Marias schläft; zwischen ihnen sind die Köpfe von Esel und Ochse und im Hintergrund der Stall zu sehen (5b/6b, Lk 2, 1–20); Maria wird von Engeln zum Himmel emporgetragen (5c/6c). Die neun Bildszenen sind von Blattranken überfasst. Masswerkfüllungen mit zwei Weihrauchfässer schwenkenden Engeln und darüber die Krönung Marias durch Christus.

Bedeutende Teile der farbigen Verglasung des Masswerkfensters s IV der Marienkapelle in der Kirche Saint-Godard in Rouen stammen aus der Zeit von 1500–1510 und gehören damit zur bauzeitlichen Kirchenausstattung. Die in einem Atelier in Rouen hergestellten Glasmalereien wurden um 1860–1865 durch das Pariser Atelier Gsell-Laurent restauriert und ergänzt (vgl. Callias Bey et al., 2001, S. 359). Von den sechs Bildszenen des 16. Jahrhunderts unterscheiden sich farblich die drei im 19. Jahrhundert komplett neu geschaffenen Bildszenen (Anna und Joachim vor der Goldenen Pforte; Heimsuchung; Geburt Marias). In ihrer Komposition sind sie an Szenen des Marienfensters des 16. Jahrhunderts in der Kirche Saint-Pierre-et-Saint-Paul in Ferrières-en-Gâtinais angelehnt, welches das Atelier Gsell-Laurent zuvor restauriert hatte.
Die Restaurierung und Ergänzung der Glasmalereien des 16. Jahrhunderts der Kirche Saint-Godard fiel in die Amtszeit des Priesters Pierre Lanchon (1804–1868), der sich stark für die Aufwertung des Kirchenbaus einsetzte. Nebst der Restaurierung der Renaissance-Glasmalereien wurden unter seiner Ägide auch alle übrigen Fenster der Kirche mit farbigen Glasmalereien aus Pariser Ateliers ausgestattet.