Maltechnik E, mit Negativeffekt. Das Bild ist ohne schwarze Unterlage kaum lesbar. Die Körperschatten sind nicht gemalt. Modelliert wird durch unterschiedlichen Pinseldruck. In Durchsicht betrachtet, sind zwischen Inkarnat und Kleidern bzw. Laubwerk etwa 3 mm breite, nicht mit Farbe bestrichene Streifen feststellbar. Dort beginnt die Fleischfarbe ohne scharfe Kontur.

Ferrari, O. und G. Scavizzi. Luca Giordano. Neapel 1966, Bd I. S. 208 f.; Bd. II, S. 155; Bd III, Abb. 299/300.

Glanzlichter – Die Kunst der Hinterglasmalerei / Reflets enchanteurs – L'art de la peinture sous verre. Romont, Zug, Bern 2000. S. 71/72 Kat.-Nr. 33 (mit der falschen Inv.-Nr. 698 statt 697).

Glas, Glanz, Farbe. Vielfalt barocker Hinterglaskunst im Europa des 17. und 18. Jahrhunderts. (Ausstellungskatalog Murnau, Schlossmuseum 1.8.–9.11.1997) Murnau 1997. S. 30/31 Kat.-Nr. H 18.

Jolidon, Yves und Frieder Ryser. Hinterglasmalerei. Eine Einführung mit Beispielen des Vitromusée Romont. Romont 2006. S. 41/42, Abb. 35.

Pettenati, Silvana. I vetri dorati graffiti e i vetri dipinti. Museo Civico di Torino. Turin 1978. S. 67 und XL.

Ryser, Frieder. Feststellungen beim Untersuchen von Hinterglasbildern. In: Bayerisches Jahrbuch für Volkskunde 1993. S. 60, Abb. 10.

Ryser, Frieder. Veduten hinter Glas. Johann Wolfgang Baumgartner als Hinterglasmaler. In: Kunst und Antiquitäten, Heft 2, 1989. S. 41, Abb. 9.

Ryser, Frieder. Verzauberte Bilder. Die Kunst der Malerei hinter Glas von der Antike bis zum 18. Jahrhundert. München 1991. S. 147, 334, Abb. 163.

Seidel, Max. Hinterglasbilder. Stuttgart/Zürich 1978. Taf. 113.

Vgl.: