Cette esquisse présente un vitrail à deux lancettes. Sur celle de gauche, Noé est au milieu d'animaux (oiseaux, oies, mouton, lion, chien) qu'il accueille sur l'arche. A droite, Noé, debout sur la proue de l'arche, lève son bras droit pour accueillir la colombe qui est de retour avec une branche d'olivier dans son bec. En dessus, un quadrilobe au sommet duquel un soleil envoie des rayons de lumière sur une végétation buissonnante. A mi-hauteur, un arc-en-ciel se déploie sur toute la largeur.

Bord supérieur gauche plié, traces d'étalement un peu partout

Cette esquisse est un second dessin pour la troisième fenêtre haute à droite dans la nef du temple de Coppet. L'artiste reprend avec plus de précisions les motifs du premier projet, le CHC_034, et ajoute un quadrilobe au-dessus des deux lancettes. La comparaison avec le vitrail nous permet de constater que seul un des deux thèmes a été réalisé sur le vitrail (le recueil de la colombe), mais qu'il ne figure plus sur la lancette de droite comme prévu initialement mais sur celle de gauche. Le sujet de l'autre lancette a été totalement modifié. C'est un troisième dessin, le verso du CHC_052, qui esquisse les grandes lignes du sujet définitif choisi pour la lancette de droite. On y voit Noé assis, une hache dans sa main gauche et son index droit levés en direction du ciel, entouré de deux personnes et d'un enfant le montrant du doigt. Il est en train de construire l'arche dont la structure apparaît derrière lui. Charles Clément réalise les vitraux pour le temple de Coppet en deux phases. Il est appelé une première fois pour les vitraux du choeur (Crucifixion et les deux verrières d’évangélistes) entre 1933 et 1934, qu’il réalise en collaboration avec l’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner. Vingt ans plus tard, en 1953-1955, il réalise avec l’atelier Kirsch frères les vitraux pour la nef et la façade occidentale. En 1933, il est de retour en Suisse depuis une année après cinq ans passés à Paris et Marseille et continue son activité liée au vitrail (Rouiller, 1989, p. 199-200) commencée dix ans auparavant avec des verrières pour le temple d'Arnex (1922) (Courthiau, 2011, p. 327). Alors qu’il débute son travail pour les verrières du temple de Coppet, il est en train de terminer celui pour la cathédrale de Lausanne. Il y a réalisé quinze vitraux entre 1930 et 1934. Il vient également de terminer la grande verrière du choeur pour l’église de la commune voisine de Coppet, Commugny (1933), et va s’occuper de la création des vitraux pour le temple de Cuarnens (1935) (Rouiller, 1989, p. 205). Lorsqu’il commence la seconde phase de sa création à Coppet, Clément s’occupe en même temps de la réalisation de cinq vitraux pour l’église de Crêt-Bérard à Puidoux et de quatre verrières pour l’église réformée de Goumoens-la-Ville (1953). En juin 1954, le vitrail du Christ Roi pour l’église Saint-Luc à Lausanne est inauguré (Rouiller, 1989, p. 205). Entre ces deux époques le style de Clément a évolué. Pour les trois verrières du choeur, l’artiste compose un dessin avec une multitude de pièces de verres très petites et modèle ses personnages dans un style cubiste. Vingt ans plus tard, il simplifie ses motifs, agrandit les verres et va à l’essentiel. Son travail sur la couleur semble suivre le même chemin. Alors qu’il juxtapose une multitude de couleurs dans ses premières verrières, parfois se contrastant fortement, il préfère l’harmonie des teintes dans cette seconde phase créative. La verrière du Jugement dernier en est un parfait exemple. Composée dans une déclinaison allant du lie de vin au mauve, l’impression générale est harmonieuse et paisible alors que le vitrail consacré à la Crucifixion dégage une impression d’hétérogénéité qui fait néanmoins toute la force de la verrière.