Trois mouchettes et deux écoinçons sont représentés sur ce carton. Une croix rayonnante vient orner celle du centre en haut alors que des éclairs et des étoiles décorent les deux du bas. Elles ont toutes les trois une fine bordure jaune.

Bords abîmés et déchirés, coupures, taches, taches de scotch, trous de punaises

Ce carton en couleur est le dessin précis à l’échelle 1:1 pour la partie supérieure d’une des fenêtres du choeur du temple de Coppet.  La comparaison de ce carton avec les vitraux dans le choeur du sanctuaire nous permet de constater que la mouchette du haut fait partie de la première fenêtre à droite dédiée à Moïse et Abraham alors que les deux du bas sont représentées sur la deuxième verrière à droite consacrée à Jérémie et David. Les étoiles dans chacune des deux mouchettes sont bleues sur le vitrail au lieu de roses comme sur le carton.Au sommet du carton, l’artiste avait mentionné qu’il s’agissait du dessin pour la partie haute de la verrière consacrée à Moïse et Abraham. Aussi peut-on se poser la question sur le changement effectué entre le carton et la réalisation de la verrière? Etait-ce un désir des commanditaires ? Une erreur lors du montage ? En observant de plus près les parties hautes des deux vitraux, nous pouvons dire que les trois mouchettes semblent former un tout cohérent et unifié. Clément devait donc avoir prévu cette configuration et nous pouvons supposer que ses mentions écrites sur le carton ne sont pas suffisamment précises. Charles Clément réalise les vitraux pour le temple de Coppet en deux phases. Il est appelé une première fois pour les vitraux du choeur (Crucifixion et les deux verrières d’évangélistes) entre 1933 et 1934, qu’il réalise en collaboration avec l’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner. Vingt ans plus tard, en 1953-1955, il réalise avec l’atelier Kirsch frères les vitraux pour la nef et la façade occidentale. En 1933, il est de retour en Suisse depuis une année après cinq ans passés à Paris et Marseille et continue son activité liée au vitrail (Rouiller, 1989, p. 199-200) commencée dix ans auparavant avec des verrières pour le temple d'Arnex (1922) (Courthiau, 2011, p. 327). Alors qu’il débute son travail pour les verrières du temple de Coppet, il est en train de terminer celui pour la cathédrale de Lausanne. Il y a réalisé quinze vitraux entre 1930 et 1934. Il vient également de terminer la grande verrière du choeur pour l’église de la commune voisine de Coppet, Commugny (1933), et va s’occuper de la création des vitraux pour le temple de Cuarnens (1935) (Rouiller, 1989, p. 205). Lorsqu’il commence la seconde phase de sa création à Coppet, Clément s’occupe en même temps de la réalisation de cinq vitraux pour l’église de Crêt-Bérard à Puidoux et de quatre verrières pour l’église réformée de Goumoens-la-Ville (1953). En juin 1954, le vitrail du Christ Roi pour l’église Saint-Luc à Lausanne est inauguré (Rouiller, 1989, p. 205). Entre ces deux époques le style de Clément a évolué. Pour les trois verrières du choeur, l’artiste compose un dessin avec une multitude de pièces de verres très petites et modèle ses personnages dans un style cubiste. Vingt ans plus tard, il simplifie ses motifs, agrandie les verres et va à l’essentiel. Son travail sur la couleur semble suivre le même chemin. Alors qu’il juxtapose une multitude de couleurs dans ses premières verrières, parfois se contrastant fortement, il préfère l’harmonie des teintes dans cette seconde phase créative. La verrière du Jugement dernier en est un parfait exemple. Composée dans une déclinaison allant du lie de vin au mauve, l’impression générale est harmonieuse et paisible alors que le vitrail consacré à la Crucifixion dégage une impression d’hétérogénéité qui fait néanmoins toute la force de la verrière.