Die Vollwappen Daniel Hermann Zollikofers und Dorothea von Breitenlandenbergs sind vor farblosem Grund ins Zentrum der Scheibe gesetzt. Sie stehen auf dem hohen Podium, dessen Front die von Blattwerk umfasste Stifterinschrift ziert. Die Wappenschilde rahmen seitlich zwei auf dem Podium fussende, gleichfalls mit Blattwerk dekorierte Pfeiler. Sie dienen als Sitzplatz für zwei nackte Knaben, die um ihre Beine ein Tuch geschlungen haben. Diese sind daran, die beiden Stifterwappen zu enthüllen, indem sie darüber den am Doppelbogen festgemachten Vorhang emporheben. In ihrer Rahmenkomposition stimmt die Scheibe mit denjenigen Berns und Zürichs überein.

Neu ergänzte Teile in der Inschrift; mehrere Sprungbleie; die Verbleiung erneuert.

Restaurierungen 1862 Josef Ditz, Konstanz: Reparatur einzelner Wappenscheiben und Entfernung defekter. 1899 Friedrich Berbig, Zürich.

Daniel Hermann Zollikofer von Altenklingen (27.4.1664–28.10.1741), der Sohn des Tobias und der Catharina von Genüe aus Utrecht, ehelichte 1712 Dorothea von Breitenlandenberg, die Tochter des Gerichtsherrn Johann Dietrich. Sie brachte ihm den Freisitz Rellingen (Gemeinde Ermatingen) in die Ehe ein. 1716 erbte Zollikofer das Gut Ober-Kastell (Gemeinde Tägerwilen) und 1720 erwarb er von seinem Schwager Schloss und Herrschaft Hard sowie die Gerichtsherrschaften Hatten- und Hefenhausen. Gleichzeitig wurde er Mitglied des Thurgauer Gerichtsherrenstandes, der ihn 1723 zum ersten reformierten Landeshauptmann der Grafschaft Ober- und Nieder-Thurgau erkor. Zollikofer liess 1725 das Schloss Ober-Kastell im Renaissancestil errichten und zwischen 1720 und 1734 auch Schloss Hard grosszügig neu erbauen (HLS, 13/2014, S. 744; Neuhaus, 1969). Die vorliegende Scheibenstiftung dürfte Zollikofer in seiner Funktion als Landeshauptmann in die Kirche Egelshofen gemacht haben.

Der Zyklus für die neuerbaute Kirche von Egelshofen dürfte ursprünglich knapp zwei Dutzend Glasgemälde umfasst haben. Nach einer Beschreibung aus der Mitte des 19. Jahrhunderts waren damals die einzelnen Scheiben je zu zweit auf die in der Kirche von 1724 vorhandenen zehn Rundfenster verteilt (zwei Rundfenster an der Ost- sowie je vier an der Nord- und Südseite; vgl. Erni/Raimann, 2009, S. 204, Abb. 182, 184). Peter Erni und Alfons Raimann gehen davon aus, dass dies ihrer ursprünglichen Anordnung entsprach. Laut Hermann Strauss sollen die Glasgemälde 1724 hingegen in gleicher Weise in die beiden östlichen Chorfenster eingebaut worden sein, indem in sechs paarweise übereinander geordneten Feldern jeweils je zwei Rundscheiben oben und unten, sowie zwei viereckige Scheiben in der Mitte zur Aufstellung kamen (Strauss, 1954). Worauf sich Strauss bei dieser Angabe stützt, lässt sich seinen Ausführungen jedoch nicht entnehmen. Als die Kirche 1862 neue Fenster erhielt, wurden die zu jener Zeit noch existierenden 17 alten Glasgemälde vom Konstanzer Glasermeister Josef Ditz in den beiden Chorfenstern (Ostseite) neu zusammengestellt. Zu einer Umplatzierung kam es erneut beim Kirchenumbau von 1899. Damals wurden die Wappenscheiben vom Zürcher Glasmaler Friedrich Berbig auf die seitlichen Kirchenfenster verteilt. 1954 waren in der Kirche vom einstigen Bestand lediglich noch die elf Glasgemälde zu sehen, welche heute mehrheitlich zu Paaren vereint in die sechs modern verglasten Fenster unter der Orgelempore eingefügt sind. Von den abhanden gekommenen Werken sind insgesamt sechs bekannt. Es handelt sich um eine Scheibe der landsfriedlichen Kommission (vgl. TG_152) sowie um diejenigen von Christoph Hochreutiner (Amtsbürgermeister von St. Gallen), Hans Jakob Züblin (Bürgermeister und Reichsvogt zu St. Gallen), Georg Joachim Zollikofer von Altenklingen (Stadtschreiber von St. Gallen und Schwiegervater von Ammann Olbrechts Sohn Hans Heinrich), Johann Rudolf Albrecht aus Bern (Landammann im Thurgau) sowie um die von Hans Jakob Harder (Richter der Vogtei Eggen und Schwiegervater Johann Heinrich Olbrechts) und Johann Morell (Kirchenpfleger) gemeinsam gemachte Stiftung.

Der stilistisch relativ einheitlich wirkende Scheibenzyklus scheint in einer einzigen Werkstatt in Auftrag gegeben worden zu sein. Die Scheiben des Daniel Herrmann Zollikofer sowie der Stadt Bern und der Stadt Zürich weisen dieselbe Rahmung wie eine von Johann Georg Spengler signierte Scheibe des Kreuzlinger Abtes Georg Fichtel von Landenberg auf (Konstanz, Rosgartenmuseum, Inv. Nr. 1989/A101). Auch für die Scheibe des Priors von Ittingen, Anthelmus Entlin, von 1717 verwendete Spengler dieselbe Rahmung (TG_69). Aufgrund dieser identischen Rahmung sowie der sehr ähnlichen Putten, ist auch der Zyklus in Egelshofen Johann Georg Spengler zuzuweisen. Peter Erni und Alfons Raimann (2009, S. 210) wiesen Hermann Strauss folgend den Zyklus dessen Sohn Josef Anton Spengler zu. Dessen überliefertes Werk besteht jedoch nur aus in Grisaille gemalten Rundscheibchen (Rott, 1926, S. 88).

Die Scheibe wird genannt in: Büchi, 1890, S. 34. Leutenegger, 1924, S. 68f., 71. Strauss, 1954, Nr. 3, Abb. Raimann/Knoepfli/Hungerbühler, 1986, S. 23, 25. Stadtrat Kreuzlingen, 1991, S. 203f. Erni/Raimann, 2009, S. 204, 210 (vermutlich Josef Anton Spengler).