Ce carton est le dessin définitif pour les deux baies latérales de la quatrième fenêtre tripartite consacrée à saint Nicolas de Myre, située à droite (depuis l’entrée) dans la nef de l’église Saints-Pierre-et-Paul d’Orsonnens, construction emblématique de l’architecte du Groupe de Saint-Luc Fernand Dumas, en 1935-1936 (Lauper, 2012, p. 209). L’artiste Alexandre Cingria conçoit l’ensemble des neuf vitraux de la nef en 1939, en collaboration avec le Fribourgeois Willy Jordan (Jordan, 1958, p. 6), auteur de la polychromie générale du sanctuaire, des mosaïques du choeur et de la chaire, des ornements et vêtements liturgiques ainsi que des vitraux du choeur, de la sacristie et du baptistère (Jordan, 1958, p. 2, 5). L’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner réalise l’ensemble des vitraux de la nef.

L’atelier Kirsch et Fleckner cesse son activité en 1938, suite à la mort de Vincenz Kirsch. Une année plus tard, les enfants des deux familles séparent l’entreprise en deux et perpétuent le savoir-faire de leurs pères chacun de leur côté (Pasquier, 1999, p. 60). Nous supposons que ces neuf verrières, datant pourtant d’après la mort de Vincenz Kirsch, lui ont été commandées avant sa disparition, expliquant pourquoi elles sont encore signées par l’atelier Kirsch et Fleckner. Terminées en mai, les verrières ne sont pas posées immédiatement mais partent pour Zurich, où elles sont présentées à l’Exposition nationale suisse (Cingria, [1944], p. 11) au pavillon d’art religieux de la Suisse romande (Bulletin paroissial, 1939a). Elles sont mises en place à Orsonnens vers la mi-novembre (Bulletin paroissial, 1939b).

Cingria réalise les neufs fenêtres tripartites de la nef sur un modèle identique. Un saint nimbé en pied et de face est figuré sur la baie centrale, tandis que les fenêtres latérales présentent une composition géométrique proche de l’abstraction, reprenant non seulement les teintes utilisées au centre mais aussi la forme du saint. Le nom de celui-ci figure au bas de chaque fenêtre sur trois cartouches. Pour chaque personnage, l’artiste choisit des couleurs dominantes qui lui sont propres.

Ce projet appartient à un ensemble d’oeuvres graphiques dont une partie provient du fonds de l’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner conservé au Vitrocentre Romont (KF_1302, KF_1303, KF_1304 et KF_1306), complété par quatre maquettes issues des collections du Vitromusée (VMR_1226_a, VMR_1226_b, VMR_1226_c et VMR_1226_d). Ces oeuvres dévoilent les étapes du processus créatif à l’origine de ces verrières. Il manque plusieurs des cartons et maquettes correspondant à ce cycle.

Pour ce carton, Cingria a été très précis, non seulement dans la forme et la taille des verres, mais aussi dans le choix des coloris (contrairement à celui consacré à Thérèse de Lisieux (KF_1306)). Il a même inséré des nuances de brun qu’il souhaitait avoir dans certains verres bleus. Inexistantes sur le vitrail, on peut supposer que l’artiste n’a pas pu trouver les morceaux de verre américain correspondants à ces nuances dans le choix que lui proposait l’atelier.
L’inscription “SAINTE” située en bas dans un cartouche, indique que Cingria avait peut-être eu l’intention d’attribuer cette lancette à une sainte plutôt qu’à un saint. Pourtant, avec ces motifs décoratifs l’encadrant, ce cartouche ne correspond à aucun de ceux visibles sur les verrières. De plus, il n’y a aucun doute quant à l’attribution de ce carton aux lancettes latérales consacrées à Nicolas de Myre.