Das zweilanzettige Masswerkfenster zeigt zwei grosse sowie eine kleinere Bildszene. Zuunterst in der Sockelarchitektur im Stil der Gotik ist die Widmung des Stifters mit Wappen untergebracht. Darüber ist die Anbetung der Hirten dargestellt. Drei Hirten besuchen das Christuskind im Stall von Bethlehem, um es zu ehren. Das in Windeln gewickelte Kind sitzt auf dem Schoss seiner Mutter. Hinter Mutter und Kind stehen Joseph sowie der Ochse und der Esel. Oberhalb dieser Szene ist in einem schmalen Streifen auf blauem Grund die Flucht nach Ägypten gezeigt: Maria sitzt mit dem Kind auf dem Esel, der von einem Engel geführt wird. Joseph folgt mit einem Bündel auf der Schulter nach. Die zweite grössere Bildszene ist dem Tod Josephs gewidmet. Joseph liegt mit gefalteten Händen auf dem Bett, zu seinen Füssen sitzt Maria, während Jesus Christus mit Buch und zum Segen erhobener Hand an Josephs Seite steht. Ein über Maria schwebender Engel hält ein Abbild Josephs in einer Mandorla in den Händen. Den Hintergrund bildet eine Architektur mit Fialen und Wimpergen. Das oberste Fünftel des Fensters ist mit geometrischen Ornamenten, Grisaillemalerei und einer farbigen Rahmung mit Blatt- und Blütenmotiven geschmückt. Im Vierpass, der die Lanzetten bekrönt, sind weisse Lilien und das Monogramm Josephs gezeigt.

Das Fenster mit zwei Bildszenen ist eines von vier Fenstern in den beiden Chorkapellen der ehemaligen Stiftskirche Notre-Dame in Huy. Die Sacré-Cœur-Kapelle und die Josephskapelle wurden 1873–1877 im Rahmen einer von Eugène Carpentier (1819–1886) geleiteten Restaurierungskampagne mit neuen Glasmalereien ausgestattet, angeregt durch Jean-Joseph Delruelle, den Dekan von Huy (1854–1882). Der Auftrag ging an das renommierte Glasmalerei-Atelier Gsell-Laurent in Paris, das 1872 bereits die farbigen Verglasungen der drei Chorfenster (CG_1–CG_3) und der Westrose (nicht erhalten) geliefert hatte.
Das Fenster wurde von der Familie Lhoneux in Erinnerung an das Ehepaar Frédéric Hyacinthe de Lhoneux (1808–1870) und Marie Caroline Pauline de Tru (1805–1846) gestiftet. Die Ornamente und Figurendarstellungen wurden – passend zur Architektur der Kirche – in freier Interpretation von Vorbildern des 13. und 14. Jahrhunderts abgeleitet. So sind etwa die Bildszenen komplexer aufgebaut und die mit klaren schwarzen Konturlinien gezeichneten Gesichter, Frisuren und Faltenwürfe zusätzlich mit sorgfältigen Schattierungen stark modelliert, wodurch sie stilistisch von historischen Vorbildern abweichen und klar als neugotische Werke zu erkennen sind. Im Musée Carnavalet in Paris wird eine Entwurfszeichnung zum Fenster s III aufbewahrt.
1885 wurden die Chorkapellen zusätzlich mit Wandmalereien von Adolphe Tassin (1852–1923) ausgestattet. Tassin stellte im Blindfenster der Josephskapelle die Verkündigung an die Hirten und den Traum Josephs dar und übernahm dabei die Registeraufteilung aus der in der Kapelle bereits vorhandenen Glasmalerei (siehe Rémon, 2023).
Die Fenster der Chorkapellen bilden ein harmonisches Ensemble mit den drei Fenstern im Chor und den ebenfalls durch Gsell-Laurent bis 1878 geschaffenen Glasmalereien der Kapellen im Langhaus der Notre-Dame in Huy (CG_8–CG_21). Das Ensemble zählt aufgrund seines Umfangs und seiner herausragenden Qualität zu den Hauptwerken des Pariser Ateliers.