Das zweilanzettige Masswerkfenster zeigt zwei Bildszenen sowie vier Heilige als Halbfiguren. Zuunterst ist über einer Sockelarchitektur im Stil der Gotik das Abendmahl dargestellt. Zum letzten Mal vor seinem Kreuzestod in Jerusalem kommt Jesus Christus mit seinen zwölf Jüngern zum gemeinsamen Mahl zusammen. Auf dem Tisch liegen Brot, Fische und ein Kelch mit Wein. Am linken Bildrand ist Judas Iskariot gezeigt, der in den Falten seines Gewandes das Geldsäckchen verbirgt, welches er für den Verrat an Jesus entgegengenommen hat. Jesus Christus hat die Hand zum Segen erhoben, neben ihm sitzt der bereits trauernde Johannes. Oberhalb der Abendmahl-Darstellung sind unter einer gotischen Bogenarkatur links zwei männliche und rechts zwei weibliche Heilige als Halbfiguren mit ihren Attributen gezeigt: Bernhard von Clairvaux mit einem Bienenkorb (?), Thomas von Aquin mit Sonne und Taube, Isabella von Huy mit dem brennenden Herz Jesu und Juliana von Lüttich (Julienne de Cornillon) mit einer Monstranz. Darüber ist die Christuserscheinung der Margareta Maria Alacoque gezeigt. Die Nonne kniet betend vor Christus, der auf einer Wolke schwebt und sein Herz offenbart. Den Hintergrund bildet eine Architektur mit Fialen und Wimpergen. Das oberste Fünftel des Fensters ist mit geometrischen Ornamenten, Grisaillemalerei und einer farbigen Rahmung mit Blatt- und Blütenmotiven geschmückt. Im Vierpass, der die Lanzetten bekrönt, ist das brennende Herz Jesu gezeigt.

Das Fenster mit zwei Bildszenen ist eines von vier Fenstern in den beiden Chorkapellen der ehemaligen Stiftskirche Notre-Dame in Huy. Die Sacré-Cœur-Kapelle und die Josephskapelle wurden 1873–1877 im Rahmen einer von Eugène Carpentier (1819–1886) geleiteten Restaurierungskampagne mit neuen Glasmalereien ausgestattet, angeregt durch Jean-Joseph Delruelle, den Dekan von Huy (1854–1882). Der Auftrag ging an das renommierte Glasmalerei-Atelier Gsell-Laurent in Paris, das 1872 bereits die farbigen Verglasungen der drei Chorfenster (CG_1–CG_3) und der Westrose (nicht erhalten) geliefert hatte.
Die Ornamente und Figurendarstellungen des Fensters wurden – passend zur Architektur der Kirche – in freier Interpretation von Vorbildern des 13. und 14. Jahrhunderts abgeleitet. So sind etwa die Bildszenen komplexer aufgebaut und die mit klaren schwarzen Konturlinien gezeichneten Gesichter, Frisuren und Faltenwürfe zusätzlich mit sorgfältigen Schattierungen stark modelliert, wodurch sie stilistisch von historischen Vorbildern abweichen und klar als neugotische Werke zu erkennen sind. Im Musée Carnavalet in Paris werden zwei Entwurfszeichnungen zum Fenster n III aufbewahrt. Im Unterschied zur Ausführung sind darauf im Register zwischen den beiden Bildszenen vier männliche Heilige, anstelle von zwei männlichen und zwei weiblichen Heiligen dargestellt.
1885 wurden die Chorkapellen zusätzlich mit Wandmalereien von Adolphe Tassin (1852–1923) ausgestattet. Tassin stellte im Blindfenster der Sacré-Cœur-Kapelle die Präsentation der Jungfrau Maria im Tempel und das Gebet Jesu in Gethsemane dar und übernahm dabei die Registeraufteilung aus der in der Kapelle bereits vorhandenen Glasmalerei (siehe Rémon, 2023).
Die Fenster der Chorkapellen bilden ein harmonisches Ensemble mit den drei Fenstern im Chor und den ebenfalls durch Gsell-Laurent bis 1878 geschaffenen Glasmalereien der Kapellen im Langhaus der Notre-Dame in Huy (CG_8–CG_21). Das Ensemble zählt aufgrund seines Umfangs und seiner herausragenden Qualität zu den Hauptwerken des Pariser Ateliers.