In der Mitte steht vor farblosem Damastgrund das Vollwappen des Stifters über grünem Fliesenboden. Es wird seitlich vor breiten blau-gelben Pilastern von zwei weiblichen Tugendallegorien begleitet. Links hält Fides (der Glaube) in blauem Gewand in der Rechten Kelch und Hostie, in der Linken das Kreuz; rechts stützt sich die blau-violett gekleidete Spes (die Hoffnung) mit aufschauendem Blick auf den Anker und hält in ihrer rechten Hand einen Palmzweig. Über dem roten Architrav ist eine Jagdszene dargestellt. Die Hundemeute zweier Reiter mit Falken treibt das Wild auf ein Netz zu, das von zwei entgegenkommenden Jägern ausgespannt wird. Ein Falke stürzt sich auf einzelne Enten am Boden herab. Am Fuss der Scheibe halten zwei Putten die rote Rollwerktafel mit der Stifterinschrift vor farblosem Grund.

Erhaltung: Verkratzt und stark korrodiert mit verbräuntem Lochfrass. Erhebliche Schwarzlotverluste. Notbleie.

Johann Rochus von Diesbach, Baron von Grandcour, wurde am 29.3.1565 in seinem Elternhaus an der Reichengasse geboren. Er war Sohn des Ratsherren Georg von Diesbach († 1582) und der Margareta Werly (vgl. Bergmann 2014. Bd. 1. Abb. 68). Schon in jungen Jahren diente Johann Rochus als Page beim Herzog von Longueville, dem Grafen von Neuenburg. Nach Freiburg zurückgekehrt, heiratete er 1590 Marie de Messelo, Tochter des Jean de Messelo und der Katharina von Garmiswil. 1595 kam er als Vertreter des Burgquartiers in den Grossen Rat und 1613 in den Rat der Sechzig in Freiburg. Er diente auch als Fähnrich im Dienste Frankreichs in der Kompanie seines Schwagers Jost Fegely (vgl. FR_224), die in Metz stationiert war. Der edle Rochus von Diesbach starb im Dezember 1617. Marie de Messelo überlebte ihren Mann und starb 1653 in hohem Alter. Das Paar hatte vier Söhne und sechs Töchter zur Welt gebracht (vgl. auch FR_369). Eine weitere, heute verschollene Scheibe des Stifters mit der Devise SOLI DEO GLORIA ist durch eine Pause des Berner Glasmalers Johann Heinrich Müller (1822–1903) überliefert (Nachlass Müller BHM Bern, Depositum im Vitrocentre Romont; Bergmann 2014. Bd. 2. Abb. 75.1). Die stilistische Einordnung der vorliegenden Scheibe wird durch den schlechten Erhaltungszustand erschwert. Aufbau, Schrift und Figurentypen entsprechen am ehesten den Scheiben, die ein unbekannter Freiburger Glasmaler für die Stadt und verschiedene private Freiburger Stifter schuf (s. u. a. FR_89, FR_90).