Der breitgelagerte, auf gedrückten Kugelfüssen ruhende ebenholzfurnierte Kabinettschrank weist sechs symmetrisch angeordnete, verschliessbare Schubfächer auf, deren Fronten je zwei Hinterglasbilder zieren. Die Bildumrahmungen aus Wellleisten mit eingelegtem Zinndraht zeigen ohne erkennbares System der Anordnung fünf Cäsaren- und sieben Sibyllenköpfe (die untere linke Einlage als Ersatz für ein verlorenes Original). Sie stellen von oben links nach unten rechts dar: Sibylla Phrygica und Samia, Julius Caesar und Sibylla Tiburtina, dann Sibylla Cumana und Libyca, Augustus und Galba, schliesslich Sibylla Tiburtina (Kopie) und Vitellius, sowie – in anderer Darstellung – nochmals Vitellius und Sibylla Persica. Die prallen Gesichter erscheinen in Rundmedaillons, die von einer umlaufenden Inschrift und Trophäen mit Girlanden und Bandelwerk umgeben sind. Der Schrank besitzt Eckzierden und an den Seiten Tragegriffe aus Bronze. Wohl im Schmelzverfahren hergestellte, geschliffene Glastafel hoher Qualität mit feinen kugeligen Gasblasen und Ascherückständen.

Die Hinterglaseinlage unten links moderner Ersatz

Von diesem neapoletanischen Kabinettschrank-Typus sind mehrere Exemplare bekannt, sodass von einer serienmässigen Produktion in Werkstattbetrieben ausgegangen werden kann. Die unterschiedliche Qualität der Malerei in den Gesichtern deutet auf mehrere Hände hin, die sich die Arbeit geteilt haben müssen. Als engster Vergleich zu diesem Werk kann ein formatähnlicher Kabinettschrank mit derselben Schauseite herangezogen werden, der sich noch 1997 im Kunsthandel befand (Auktionskatalog Fischer Luzern 20.11.1997. S. 214/215, Nr. 1141). Die Zuweisung dieser Werke an eine Werkstatt kann anhand eines in Erscheinungsart und Maltechnik fast identischen Bildes erfolgen, das sich in Turiner Privatbesitz befindet und vom Monogrammisten VBL signiert ist (Pettenati 1978. S. 59/60, Fig. 3; mit weiteren Vergleichsstücken in Turin S. 57–61, tav. XIV und 127–131). Die zeitliche Einordnung um 1625 ergibt sich aus datierten Wappenscheiben, die mit demselben Monogramm versehen sind (Privatbesitz Schweiz), womit sich der Monogrammist VBL in die Reihe jener Amelierer des Manierismus einordnen lässt, die als Glasmaler ausgebildet waren. Da die Amelierungsart kaum ohne die Kenntnis der aus Nürnberg abgeleiteten Technik Hans Jakob Sprünglis (um 1559–1637) denkbar ist, die gemalten Inkarnate jedoch auf der Entwicklungslinie liegen, die Hans Conrad Gyger (1599–1674) zeichnet, wird auch für den bis nach 1644 tätigen Monogrammisten VBL zürcherische Ausbildung angenommen. Die Personen des Monogrammisten VBL zeichnen sich durch pralle Lebendigkeit der Inkarnate und fast rahmensprengende Lebenskraft aus.