Vor einem grossen Feldlagerzelt empfängt rechts ein breitauftretender Kriegsführer, dessen Schimmel von einem Pikenier gehalten wird, einen von links demütig herantretenden Feldherrn. Im Hintergrund wird die befestigte Stadt sichtbar, die in einer Inschrifttafel oben bezeichnet ist: LIMBVRCH. Alter, jedoch nicht zugehöriger Casetta-Rahmen. Im Guss-Verfahren (?)hergestellte, geschliffene Glastafel mit wenigen kleinen, kugeligen, teilweise länglichen Gasbläschen, kaum oder keine Ascherückstände. Ränder geschnitten und gekröselt, zum Teil auch angeschliffen. Die dahinter befindliche zweite Glastafel gleicher Qualität wie die vordere, jedoch nicht geschliffen; Ränder gekröselt.

Restaurierungen, besonders in den roten Partien

Die Szene stellt – während des niederländischen Aufstandes gegen Philipp II. von Spanien – die Übergabe der Festung Limburg an die Spanier im Jahr 1568 dar. Der siegreiche Feldzug unter Herzog Alba wird mit der Hinrichtung der Grafen Egmont und Hoorn enden. Vom Monogrammisten VBL existiert auch ein grossformatiges Hinterglasbild, das die Schlacht von Clavijo bei Logroño in der spanischen Rioja zeigt, in welcher Ramiro I. von Asturien 884 dank Eingreifens des hl. Apostels Santiago (Jakobus) seinen berühmten Sieg über die Mauren errang (Köln, Museum für Angewandte Kunst, Inv.-Nr. M 144. Amalierte Stuck uff Glas 1995. S. 140, Kat.-Nr. 22). Die spanisch-freundliche Gesinnung beider Bilder lassen keinen Zweifel, dass es sich hier um Gemälde handeln muss, die für eine sehr vermögende spanische Kundschaft auf Bestellung hergestellt wurden. So wie Hans Jakob Sprüngli, Conrad Gyger und andere Zürcher Amelierer ihren Kundenkreis an europäischen Höfen fanden, so dürfte auch in Spanien, vielleicht über die Kontakte in Kriegsdiensten, eine gute Absatzmöglichkeit bestanden haben, da zumindest 1686 im Inventar des Alcázar von Madrid eine Hinterglasmalerei genannt wird, die themen- und formatidentisch ist mit jenem VBL-Bild in Köln. Wahrscheinlich lässt sich auch seine kleinere Hinterglasmalerei mit der "Einschiffung der Soldaten" in Turin in diesen Zusammenhang rücken (Museo Civico, Inv.-Nr. V. O. 140-3016. Pettenati 1978. S. 59, Kat.-Nr. 101, tav. 130). Wenn bei freierer Themenwahl in kleinformatigen Schrankeinlagen die Personen von überbordender Lebendigkeit und praller Lebensfreude sind, so fällt bei diesen ausserordentlich ausgearbeiteten und feinstens gemalten Kriegsszenen der grösseren Gemälde die etwas puppenhaft wirkende, viel steifere, ganz auf Repräsentation bedachte Gestik auf.