Mit der als Vorlage gewählten Graphik aus Melchior Küsells „Iconographia“ von 1671 (Stich 24: 15 x 21,9 cm / 13,4 x 20,6 cm) nach Johann Wilhelm Baur will das sich seitenverkehrt präsentierende Hinterglasgemälde mit der „Arriva zu Neapolj alla Piazza di Spagna“ einen Eindruck der süditalienischen Stadt in jener Spätzeit vermitteln, da Neapel mit Sizilien als Vizekönigreich der spanischen Krone unterstellt war (1504–1707). Das von den reichen Palästen des 16. bis 18. Jahrhunderts und den beliebten Promenaden geprägte Ambiente der Hafenstadt gehörte zu den wichtigsten Eindrücken, die Italienreisende hier erhielten und als Bild in ihre Heimat mitführen mochten.

Wie bei den Pendant-Bildern PSV_457, PSV_458, PSV_459 (Inv.-Nrn RY 547, RY 548 und RY 549) unterscheidet sich auch hier das Höhen-Breitenverhältnis der Glastafel von jenem der Graphik. Bei der ansonsten engen Anlehnung an die Vorlage werden die Figurengruppen daher zur notwendigen Anpassung auseinandergezogen und dem Himmel mehr Raum gewährt. Auffallend ist das Verschwinden des kleinen rennenden Hundes, vor allem jedoch der Verzicht auf den Brunnen mit der antiken Götterfigur in der Mitte im Vordergrund. Die heute etwas verblassten Farben geben auch in diesem Hinterglasbild nicht mehr die ursprüngliche Bewegtheit der Wolken wieder, das pastellartige, matte Kolorit eröffnet vielmehr hinter der Galeere eine ins Unendliche führende Weite, welche die Verstärkung dieses Effektes allein dem Glanz und den Spiegelungen der Glasoberfläche überlässt.

M. Küsell hat 1681 eine weitere, jedoch andere fiktive Ansicht der „Piazza di Spagna zu Neapolis“ nach J. W. Baurs Entwürfen in kleinerem Format (9 x 11,5 cm Stichgrösse) gestochen und das gleiche Thema mit Variationen im selben kleinen Format in der Darstellung der „Arriua zu Neapoli alla Piazza di Spagne gegen Nidergang“ wiederholt. Von diesen drei Stichen Küsels setzte Baumgartner hier den grössten, in der „Iconographia“ von 1671 abgedruckten, als Hinterglasgemälde um. (Jolidon 2012. S. 94/95)