Un jeune homme vêtu selon la mode de la noblesse du XVIe siècle, se tient debout de face et porte dans sa main gauche une représentation de la Vierge dans une mandorle et dans la droite une épée. Derrière lui, un encadrement architectural constitué de colonnes est esquissé.

Taches, bords légèrement abîmés, plis

Ce carton en noir et blanc est le modèle précis à l’échelle 1:1 de la partie figurée droite du vitrail à double lancettes consacré à saint Joseph et saint Louis de Gonzague pour la deuxième fenêtre à droite dans la nef de l’église Saint-Jacques à Nuvilly. Le cadre ornemental fait l’objet d’un carton séparé, le KF_891, comme les ajours de réseau illustrés sur le KF_894 et le motif de la croix dans la partie ornementale inférieure de la lancette, représenté sur la partie gauche du carton KF_895. Jaune sur le carton, la croix est devenue rouge avec une bordure jaune sur le vitrail. Le nom du saint est indiqué à ses pieds sur la verrière.
Le cycle de six vitraux pour l’église Saint-Jacques de Nuvilly, sanctuaire campagnard baroque édifié en 1687 (Lauper, 2012, p. 262), date de 1937 et est l’oeuvre d’Henri Broillet et de l’atelier fribourgeois Kirsch & Fleckner, comme l’indiquent les signatures en bas à droite du vitrail des évangélistes Marc et Matthieu. Le bâtiment subit une restauration intérieure complète entre 1952 et 1953 puis extérieure en 1969. La dernière intervention d’importance dans le bâtiment a lieu entre 2006 et 2007 (Andrey, 2006, p. 16).
Pour ce projet, Broillet dessine des cartons en couleur mais aussi en noir et blanc. Alors que les motifs pour la partie inférieure de chaque lancette dans la nef sont en couleur, les saints les surmontant sont en noir et blanc. Mais les cartons pour les évangélistes du choeur sont quant à eux en couleur. On peut supposer que l’artiste a voulu leur accorder une importance plus grande. Ce que nous pouvons affirmer c’est que leur dessin est très différent. Alors que les saints dans la nef sont hiératiques et stylisés, les évangélistes dans le choeur sont plus réalistes, dans l’action, et expriment une forme de tension dramatique. Ils sont sans conteste les vitraux les plus intéressants du cycle et nous rappellent, par leur puissance suggestive et leurs coloris, les vitraux réalisés quinze ans auparavant pour le choeur de l’église de Saint-Aubin.
Dans cette seconde partie des années trente, l’artiste n’a pas une grande activité verrière. En 1935, il termine le projet pour le vitrail de la grande rose de la façade occidentale de l’église Saint-Pierre à Fribourg et en 1939, il réalise dix verrières pour la chapelle de l’EMS des Fauvettes à Montagny-la-Ville (aujourd’hui au Vitromusée Romont). Conservateur du musée d’art et d’histoire de Fribourg depuis 1928, il ne peut probablement plus accorder un temps considérable à son art.