Vor blauem Damastgrund steht der hl. Martin auf grüner Wiese. Mit seinem langen Schwert zerschneidet er seinen roten Mantel, um einen Teil davon dem vor ihm am Boden knienden Bettler zu geben. Schlanke Säulen auf hohen Basen tragen einen Rundbogen, worauf zwei Putten sitzen und musizieren.

Der Kopf des Heiligen alt ergänzt; ein kleines Stück im Mantel des Heiligen sowie ein Teil des Damasts neu ergänzt; Korrosionsschäden in der Schwarzlotbemalung; Sprünge und Sprungbleie; die Verbleiung erneuert.

Restaurierungen 1721/22 Glaser Kräuchi, Bäriswil. Dieser führte laut den damaligen Amtsrechnungen Burgdorfs eine Restaurierung aus: "Glaser Kräuchi zu Bärisweil die beschädigten Chorfenster zu Kirchberg zu reparieren 44 Pf." (Staatsarchiv BE; dazu Heinz Matile, in: Kat. Manuel 1979, S. 427). 1899 Atelier Gustav Robert Giesbrecht, Bern. Damals wurden vierzehn Kirchberger Glasgemälde im Berner Atelier Giesbrechts neu gefasst und bei diesem Anlass für 14 Tage im Bernischen Historischen Museum ausgestellt (Kasser 1899, S. 27; Heinz Matile, in: Kartei Ortskatalog Glasgemälde, BHM Bern).

Ende des 19. Jahrhunderts befand sich die Scheibe mit dem hl. Martin links neben der Solothurner Standesscheibe unter der Madonna und der hl. Adelheid im Fenster der nördlichen Schrägseite des Chors (Rahn 1883; Lehmann 1913). Dabei handelt es sich aber nicht um die ursprüngliche Anordnung.

Zu welcher Stiftung die Martin-Scheibe gehört, ist unklar. Da sie sich neben der Adelheid-Scheibe befand, zog Hans Lehmann in Betracht, dass auch sie zur Stiftung der Abtei Selz gehört (Lehmann 1913). Dies ist aber unwahrscheinlich, da kein Bezug des Klosters Selz zu diesem Heiligen erkennbar ist. Weil die Kirche Kirchberg dem hl. Martin geweiht war, hat man eher die Möglichkeit in Betracht zu ziehen, dass dieser hier als ihr Patron dargestellt ist (vgl. Moser 1958, S. 35). Vorstellbar ist aber ebenfalls ein Bezug zur benachbarten Kirche Seeberg, die ebenfalls den hl. Martin als Patron hatte.

Die Scheibe weist stilistische Parallelen zu den Glasmalereien der Bubenberg-Stiftung im Berner Münster auf (Kurmann-Schwarz 1998, Abb. 252–259) und ist somit derselben Werkstatt wie diese zuzusprechen. Neben den stilistischen Ähnlichkeiten ist die zu dieser Zeit noch seltene Verwendung von Eisenrot auffallend. Da in der betreffenden Werkstatt mehrere Hände arbeiteten, die sich mit keinen Namen verbinden lassen, bezeichnet Brigitte Kurmann-Schwarz dieses Atelier als Bubenberg-Werkstatt (Kurmann-Schwarz 1998, S. 373–74, 401–414). Hans Lehmanns Zuschreibung der Martin-Scheibe an Hans Hänle, dem sich kein erhaltenes Glasgemälde zuweisen lässt, ist dagegen abzulehnen (vgl. Lehmann 1913).