Auf einem Schimmel reitend bekämpft der geharnischte heilige Georg mit dem Falchion-Schwert den Drachen, in dessen Brust bereits die zerbrochene Lanze steckt. Rechts entflieht die als Opfer bestimmte Königstochter Margarete. Im Hintergrund öffnet sich die Landschaft auf einen See und schneebedeckte Berge. Originaler, oben à jour geschnitzter und vergoldeter Holzrahmen. Als Unterlageblatt altes blaues Papier, einseitig geschwärzt. Hinterlage Karton, mit Drahtstiften gehalten. Nur leicht gewölbte, im Zylinder-Blas-Verfahren hergestellte Glastafel mit sehr glatter, jedoch nicht geschliffener Oberfläche. Wenige kleine kugelige und spindelförmige Gasbläschen und kleine weisse Ascherückstände. Ränder verwärmt, geschnitten und gekröselt, Ecken scharf.

Wenige Farbablösungen, leicht verblasst

Das Hinterglasgemälde bildet möglicherweise ein Pendant zu einem Bild eines heiligen Bischofs, der in Begleitung eines Mönches vor dem Kloster Werthenstein das kranke Kind einer flehenden Mutter segnet (PSV_688 (Inv.-Nr. RY 777)). Der hauchdünne Farbauftrag, der mit der Wirkung des dunklen Unterlageblattes rechnet, die spärliche Verwendung von Muschelgold für Pferdegeschirr, Rüstung und Frauenkleid sowie der graue Himmel mit leichter Rosa-Tönung sprechen für eine Zuweisung an die Surseer-Schule im Umkreis Anna Barbara Abeschs (1706–1773) und Johann Crescenz Meyers (*1735). Die durch äusserst präzise Pinselführung erzielte Wirkung gediegener Kostbarkeit wird durch die sorgfältige Auswahl der Vorlage eines bedeutenden Künstler und durch den geschnitzten vergoldeten Rahmen noch erhöht. Die Farbpalette mit olivgrünen erdigen Tönen und das nur teilweise gestupfte Inkarnat erinnern an Werke Cornel Suters (1733–1818) in Beromünster. Der Hl. Georg, der als heroisches Vorbild besonders beliebt war, sprach die Tugenden der Tapferkeit, Nächstenliebe und Ritterlichkeit in hohem Masse an.