Das Stifterwappen erhebt sich vor gelbem Damastgrund auf dem vorgezogenen, grün gefliesten Sockelfeld einer perspektivisch angelegten, mehrstöckigen bunten Hallenarchitektur. Deren Stützen fussen auf mächtigen blauen Postamenten, die das zentrale Sockelfeld mit der Stifterinschrift rahmen. Auf dem rechten Postament steht ein antiker Krieger, der in seiner linken Hand einen Schild mit drei Ochsenköpfen hält (Anspielung auf das Ochsen-Wappen Willading). Sein Gegenüber bildet eine gekrönte männliche Gestalt, die einen blauen Schild mit aufgemalter goldener Harfe mit sich führt (König David?). In der unteren linken Ecke sitzt eine weibliche Figur, deren linker Fuss ans Postament angekettet ist. Der Anker und das Kleeblatt in ihren Händen geben sie als Allegorie der Hoffnung (Spes) zu erkennen. Auf der Gegenseite ist vor dem Postament eine aus einem Dornenhag emporwachsende Lilie zu sehen. Darüber befindet sich eine Banderole mit einem sich darauf beziehenden lateinischen Spruch: "Tugend erblüht aus Wunden". Oben sind auf der Balustradengalerie zwei schildhaltende, das zentrale rote Bogenstück flankierende Putten postiert.

Hans Rudolf Willading (1595–1679), Sohn des Landvogts Johann (1569–1610) und der Margaretha von Mülinen, war 1626–1630 Vogt zu Aarwangen. Ab 1621 sass er im Grossen und ab 1630 im Kleinen Rat von Bern. 1634–1638 amtete er als Zeugherr, 1651–1658 als Salzdirektor und 1653–1659 als Deutschseckelmeister. Zudem war er 1630–1634, 1638–1642 und 1646–1653 Venner zu Metzgern und diente als Generaloberst über die Truppen der eidgenössischen Regierungen im Bauernkrieg. Wiederholt war er Tagsatzungsgesandter (HBLS 7/1934, S. 542; HLS 13/2014, S. 483). Willading schenkte der Kirche in Aarwangen 1629 auch zwei Abendmahlskelche (Moser 1977, S. 67).

Das in der Bildecke unten rechts festgehaltene Emblemata mit dem von Dornen und Disteln umgebenen Herzen, aus dem eine Lilie herauswächst, spielt auf die von Schmerz und Leid geprüfte Tugend an. Der lateinische Spruch verspricht jedoch neuen Mut, der durch die zugefügten Wunden wachsen wird. Zusammen mit der Allegorie der Hoffnung dürfte die Darstellung auf eine schwere Zeit im persönlichen Leben des Stifters hinweisen. Die Darstellung des Emblems folgt einem Werk Jakob von Brucks gen. Angermundt aus Breslau (Lebensdaten unbekannt), das im Jahr 1615 unter dem Titel *Emblemata, moralia & bellica" in Strassburg erschienen war (Henkel/Schöne 1996. Sp. 1030).
Die Rahmenkomposition mit der allegorischen Figur unten links wiederholt im Grundkonzept diejenige auf einem Scheibenriss von 1608 mit dem Wappen Escher vom Luchs. Der von Christoph Murer monogrammierte Riss befindet sich heute im Metropolitan Museum of Art in New York (Hasler 1996/1997, Bd. 2, Abb. 608.2). Eine ähnliche Rahmenarchitektur findet sich in Varianten vor allem im Zürcher und Berner Raum (Hasler 1996/1997, Bd. 2, Kat.-Nr. 608; Bergmann 2014, Bd. 2, Kat.-Nr. 180). In identischer Weise erscheint sie auf der von Abraham Sybold signierten Scheibe Johann Jakob Heimbergs von 1624 im Bernischen Historischen Museum (BE_188, BHM Bern, Inv. 2431). Das vorliegende Glasgemälde ist aus stilistischen Gründen ebenfalls diesem Glasmaler zuzuweisen. Die Zuschreibung an den Aarburger Glasmaler Jörg Balduin (Foto SNM Zürich) verbietet sich schon aufgrund seiner Lebensdaten († 1617).