Im Mittelbild kämpfen links der Heilige Petrus und rechts ein Papst um einen Schlüssel. Petrus hält den Schlüssel mit seiner rechten Hand und hat seine andere zu einem Schlag erhoben. Der Papst hält das andere Ende des Schlüssels und hat seine linke Hand zu einem Schwur erhoben. Hinter ihm sitzt eine Teufelsfigur den Krummstab haltend. Zu Füssen Petrus liegt ein geschlossenes Buch. Die beiden Figuren sind x-förmig angeordnet und überschneiden den Beschlagwerkrahmen. Die Szene gewinnt auf diese Weise an Dynamik.
Im Ornamentrahmen eingelassen ist unten eine leere Inschriftentafel mit einem leeren Wappenschild in der Mitte. Die obere Kartusche trägt eine Inschrift mit der Beschreibung der Szene und die Jahreszahl 1607.
Auf dem Ornamentrahmen steht unten rechts der Name von Hans Rudolf Lando. Unterhalb des Risses, ausserhalb der Randlinien findet sich eine Erläuterung zum Bildinhalt.
Der Zeichnung ist in dicken, schwarzbraunen Tintenstrichen gezeichnet und mit Hellgrau bis Dunkelgrau laviert. Spuren der Vorzeichnung sind erkennbar.

Wasserzeichen nicht bestimmt.
Randlinien. Am oberen und linken Rand beschnitten. An den Rändern an mehreren Stellen Ausbrüche und Risse.
Auf der rechten Seite Federspuren. Stark fleckig.

Der vergebliche Kampf des Papstes um den Schlüssel zum Himmel wird in den beiden kurzen Beischriften erläutert. Aus diesen wird deutlich, dass sich das Motiv gegen das Papsttum richtet und in den Zusammenhang von reformatorischem Gedankengut zu stellen ist (vgl. Hasler, 2019, S. 86–87; Bergmann & Hasler, 2018, S. 36). Die Überschrift «Malcho Papo» setzt sich zusammen aus Papst und Malchus. Malchus war der Diener des Hohepriesters und hat bei der Gefangennahme Christi diesem das Ohr abgeschnitten (Tanner, 1984, S. 265; Hasler, 2019, S. 86–87). Diese Mittelszene kopiert, seitenverkehrt wie Hasler und Bergmann festhalten (2018, S. 36), einen Holzschnitt zu einem Flugblatt mit einem Spottgedicht auf das Papsttum (vgl. dazu Hasler, 2019, S. 86–87; Schneider, 1956, S. 161). Das Flugblatt mit dem Titel «Malchopapo» erschien 1577 und der Urheber des Spottgedichts war Johann Fischart (Harms & Schilling, 1997, Bd. 7, S. 84). Ein Exemplar befindet sich in der Zentralbibliothek in Zürich (PAS II 14/8; https://doi.org/10.7891/e-manuscripta-91998). Als Urheber des Holzschnittes gilt Tobias Stimmer, der öfter mit Fischart zusammengearbeitet hat (Tanner, 1984, S. 265; Hasler, 2019, S. 86–87; Kauffmann, 1986, S. [10]). Von diesem Flugblatt ist auch die Inschrift in der Kartusche übernommen worden. Ein weiteres Spottblatt von 1551/1600 zeigt ebenfalls den Holzschnitt Stimmers, jedoch mit einem anderen Text; ein Exemplar wird beispielsweise im Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg (Inv. Nr. HB 15093, https://objektkatalog.gnm.de/objekt/HB15093) aufbewahrt.
In der Staatsbibliothek in Berlin wird ein fast identischer, um 1600 entstandener Scheibenriss aufbewahrt (Inv. Ya 1397 kl). Er ist weder datiert noch signiert (vgl. Hasler, 2019, S. 88).

Der vorliegende Scheibenriss trägt die Signatur des Berner Glasmalers Hans Rudolf Lando. Da sowohl in der Bildlegende als auch neben der Signatur die Jahreszahl 1607 steht, kann es sich nicht um einen Eigentumsvermerk handeln. Zudem unterscheidet sich die Signatur farblich nicht vom Rest der Zeichnung (vgl. Boesch, 1952, S. 487). Eine ebenfalls lavierte Zeichnung aus dem gleichen Jahr mit derselben Signatur befindet sich in der Sammlung Wyss im Bernischen Historischen Museum (BHM 20036.473, BE_2122).