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VMR_1226_a: Sainte Thérèse
(FR_Romont_VMR_VMR_1226-a)

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Titel

Sainte Thérèse de Lisieux

Art des Objekts
Künstler*in / Hersteller*in
Datierung
1939

Ikonografie

Beschreibung

Sainte Thérèse est figurée debout, de face et auréolée. Elle est vêtue en habit de carmélite et porte un chapelet à sa ceinture. Elle tient une rose dans sa main droite élevée à hauteur de sa poitrine. Une rose est disposée de chaque côté de la sainte à ses pieds.
En bas dans un cartouche le nom de “THERESE” est écrit en bleu.

Iconclass Code
11HH(THERESE OF LISIEUX) · weibliche Heilige (THERESE OF LISIEUX)
Inschrift

THERESE (en bas)
ste. Therèse / vitrail Orsonnens (au verso en haut à gauche sur scotch blanc)

Signatur

AC [monogramme en ligature] (en bas à gauche)

Technik / Zustand

Erhaltungszustand und Restaurierungen

Coin supérieur droit légèrement abîmé

Technik

Gouache, crayon

Entstehungsgeschichte

Forschung

Cette maquette est un projet à échelle réduite pour la baie centrale de la fenêtre tripartite consacrée à sainte Thérèse de Lisieux, située sur la façade sud-est de la nef de l’église Saints-Pierre-et-Paul d’Orsonnens, construction emblématique de l’architecte du Groupe de Saint-Luc Fernand Dumas, en 1935-1936 (Lauper, 2012, p. 209). L’artiste Alexandre Cingria conçoit l’ensemble des neuf vitraux de la nef en 1939, en collaboration avec le Fribourgeois Willy Jordan (Jordan, 1958, p. 6), auteur de la polychromie générale du sanctuaire, des mosaïques du choeur et de la chaire, des ornements et vêtements liturgiques ainsi que des vitraux du choeur, de la sacristie et du baptistère (Jordan, 1958, p. 2, 5). L’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner réalise l’ensemble des vitraux de la nef. 

L’atelier Kirsch et Fleckner cesse son activité en 1938, suite à la mort de Vincenz Kirsch. Une année plus tard, les enfants des deux familles séparent l’entreprise en deux et perpétuent le savoir-faire de leurs pères chacun de leur côté (Pasquier, 1999, p. 60). Nous supposons que ces neuf verrières, datant pourtant d’après la mort de Vincenz Kirsch, lui ont été commandées avant sa disparition, expliquant pourquoi elles sont encore signées par l’atelier Kirsch et Fleckner. Terminées en mai, les verrières ne sont pas posées immédiatement mais partent pour Zurich, où elles sont présentées à l’Exposition nationale suisse (Cingria, [1944], p. 11) au pavillon d’art religieux de la Suisse romande (Bulletin paroissial, 939a). Elles sont mises en place à Orsonnens vers la mi-novembre (Bulletin paroissial, 1939b). 

Cingria réalise les neufs fenêtres tripartites de la nef sur un modèle identique. Un saint nimbé en pied et de face est figuré sur la baie centrale, tandis que les fenêtres latérales présentent une composition géométrique proche de l’abstraction, reprenant non seulement les teintes utilisées au centre mais aussi la forme du saint. Le nom de celui-ci figure au bas de chaque fenêtre sur trois cartouches. Pour chaque personnage, l’artiste choisit des couleurs dominantes qui lui sont propres.

Ce projet fait partie d’un ensemble de quatre oeuvres graphiques liées au vitraux d’Orsonnens, provenant des collections du Vitromusée (VMR_1226_a, VMR_1226_b, VMR_1226_c et VMR_1226_d), complété par cinq cartons issus du fonds graphique de l’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner (KF_1302, KF_1303, KF_1304, KF_1305, KF_1306), conservé au Vitrocentre Romont. Ces oeuvres dévoilent les étapes du processus créatif à l’origine de ces verrières. Il manque plusieurs des cartons et maquettes correspondant à ce cycle.

La mise en en parallèle de ce carton avec la maquette (VMR_1226a) et le vitrail dédié à Thérèse de Lisieux (GSL_11) permet de mieux comprendre la méthode de travail de l’artiste. Cingria fixe rapidement les lignes définitives de sa figure sur la maquette et ne fait que de légers changements sur le carton, comme la position des deux roses aux pieds de la sainte, ainsi que la hauteur de sa main droite. Alors que le dessin de la sainte est très précis sur la maquette, il est beaucoup plus esquissé sur le carton, ce qui est paradoxal puisque normalement c’est le carton qui sert de base à la création du vitrail par l’atelier. Comme Cingria le relate dans ses Souvenirs d’un peintre ambulant, il renonce souvent aux cartons peints, étape qu’il juge “inutile et bête”. Comme il le souligne : “Une petite maquette pour les couleurs, et une mise en place sommairement ébauchée puis épurée par un calque précis me suffisent. De cette façon, j’arrive à plus de justesse dans mes tons, que je ne fausse pas en tâchant de transcrire ceux d’un carton forcément fatigué, puisqu’il est recopié d’une maquette” (Cingria, 1933, p. 119-120). A Orsonnens, il n’a pas abandonné le carton, mais celui-ci lui permet principalement de définir les dimensions et la forme des pièces de verre et de nuancer quelque peu les coloris, qui sont encore retravaillés sur le vitrail.

Datierung
1939
Eingangsdatum
13 avril 2006
Schenker*in / Verkäufer*in

Privé

Eigentümer*in

Vitromusée Romont

Vorbesitzer*in

Collectionneur privé

Inventarnummer
VMR 1226_a

Bibliografie und Quellen

Literatur

Bulletin paroissial d’Orsonnens. (1939a, juin). Archives de la paroisse d’Orsonnens. Archives de l’Etat de Fribourg (AEF), Suisse.

Bulletin paroissial d’Orsonnens. (1939b, novembre). Archives de la paroisse d’Orsonnens. Archives de l’Etat de Fribourg (AEF), Suisse.

Cingria, A. (1933). Souvenirs d’un peintre ambulant. Lausanne, Genève, [etc.], Suisse : Payot.

Cingria, A. [Le Spectateur romand]. (1936). L’art religieux en terre romande en 1936. Almanach romand de Saint-Luc, 29-34.

Cingria, A. ([1944]). Répertoire des oeuvres d’art religieux composées ou exécutées par Alexandre Cingria. Centre des littératures en Suisse romande (CLSR), Lausanne, fonds Alexandre Cingria.

Jordan, W. (1958, novembre). Renseignements s/ W. Jordan. [Biographie]. Document en possession de la famille de l’auteur.

Lauper, A. (2012). Villorsonnens. Dans Société d’histoire de l’art en Suisse (dir.), Guide artistique de la Suisse (tome 4b, p. 209-210). Berne, Suisse : Société d’histoire de l’art en Suisse.

Pasquier, A. (1999). Les vitraux de l’église de Cugy : conçus par l’abbé Edouard Gambon, élaborés par l’artiste Fortuné Bovard, réalisés par l’atelier Kirsch & [et] Fleckner : art néotemporaliste dans la République chrétienne du canton de Fribourg, en 1907. (Mémoire de Licence inédit). Université de Fribourg.

Python, M. (2017). S’élever dans la lumière du vitrail. En pays de Glâne et dans les environs. Bière, Suisse : Cabédita.

Torche-Julmy, M.-T., Maggetti, M. et James, J. (2003). L’église d’Orsonnens, son décor et sa restauration. Dans Service des biens culturels (dir.), Patrimoine fribourgeois, no. 15 (p. 56-64). Fribourg, Suisse : Service des biens culturels.

Vuarnoz, A. [1939]. Comptes de la bâtisse de l’église d’Orsonnens. Boîte 86 Orsonnens. Archives de l’Evéché de Fribourg (AEvF).

Waeber, L. et Schuwey, A. (1957). Orsonnens. Dans Eglises et chapelles du canton de Fribourg (p. 243-246). Fribourg, Suisse : Saint-Paul.

Ausstellungen

21.06.2020–28.02.2021 : La redécouverte de la couleur, Vitromusée Romont

Bildinformationen

Name des Bildes
FR_Romont_VMR_VMR_1226-a
Fotonachweise
© Vitromusée Romont
Aufnahmedatum
2019
Eigentümer*in

Vitromusée Romont

Inventar

Referenznummer
VMR_1226_a
Autor*in und Datum des Eintrags
Astrid Kaiser 2006 ; Valérie Sauterel 2020

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Composition géométrique
Sainte Thérèse de Lisieux