Vor einer Kolonnade reiten zwei Reiter mit gezogenen Schwertern aufeinander zu. Die Pferde bäumen sich auf und stehen rechts und links nur auf den Hinterbeinen. Zwischen ihnen ist in einer Vertiefung in der Mitte eine leere Inschriftenkartusche eingefügt, die links und rechts von zwei Wappenschilden begleitet wird. In den Oberbildern sind Szenen des bäuerlichen Lebens gezeigt. Links stellen Sennen Käse her, rechts begrüsst ein Bauer einen Schafhirten mit seinen Schafen.
Die Zeichnung ist in dünnen flüssigen schwarzen Tintenstrichen ausgeführt worden. Auf dem Wappen mit dem Beil und dem Mühlrad ist mit vertikalen Strichen das Wappen getilgt worden.

Wasserzeichen: Wappenpyramide Bern-Reich mit zwei Löwen.
Vertikalknick.
Unten beschnitten: Ecke oben links ausgebrochen und hinterlegt; Papier stellenweise leicht gebräunt und fleckig.
1980 restauriert.

Die in kämpfender Pose dargestellten Scheibenstifter auf den Pferden sind wohl friedliebende Bauern gewesen, wie die Szenen in den Oberbildern nahe legen. Das rechte Wappen konnte von der Forschung bisher nicht identifiziert werden (Hasler 1996/1997, 2. Bd. S. 31–32).
Die Beischrift Landos ist mit der gleichen Tinte wie die Zeichnung selbst ausgeführt worden und daher als Künstlersignatur zu werten (Gartenmeister 2019, S. 68–69; Hasler 1996/1997, 2. Bd. S. 31). Stilistisch zeigt die Zeichnung darüber hinaus grosse Ähnlichkeit mit dem Lando zugeschriebenen antipapistischen Entwurf im Victoria & Albert Museum (E. 3689-1923, BE_8614). Dieses Blatt wird seit Boesch (1952, S. 486–489) Lando zugeschrieben.
Die zwei aufeinander zugaloppierenden Reiter auf den sich aufbäumenden Pferden zeigen ausserdem Ähnlichkeiten mit einem Scheibenriss im British Museum London (1899,0120.52, SR_33). Die Beischrift auf diesem belegt, dass Lando das Blatt 1605 in Schaffhausen gekauft hat. Dieses Blatt hat sich wohl 1607 noch in Besitz Landos befunden. Es liegt folglich nahe, dass sich Lando von der Komposition und der Lebendigkeit der Pferde für die eigene Zeichnung inspirieren liess (Gartenmeister 2019. S. 69).