Saint André est représenté assis, de face, auréolé et drapé d’un tissu bleu orné de croix de saint André jaunes. Derrière lui se détache une grande croix de saint André rouge. Le registre supérieur présente trois croix de saint André jaunes sur un fond bleu. Aux pieds du saint se trouve une longue inscription gravée dans la grisaille, mentionnant des noms d’amis de l’architecte.

Coins supérieur gauche et inférieur droit légèrement pliés, trous de punaises

Ce carton réalisé par Alexandre Cingria et représentant saint André correspond à la partie gauche du vitrail commémoratif (VMR_682) réalisé à l’occasion du cinquantième anniversaire de Fernand Dumas, le 4 janvier 1942. Il est composé de trois panneaux assemblés dans une armature métallique.

Ce vitrail est remarquable à plus d’un titre : en tant que magnifique témoin de l’intense vie culturelle qui animait la ville de Romont dans les années 1920-1940, mais aussi comme exemple emblématique de l’art et de la technique d’Alexandre Cingria dans le domaine du vitrail. Le rôle prépondérant joué dans la vie culturelle de la Suisse romande par le chef-lieu glânois s’explique par le fait que les membres romands du Groupe de Saint-Luc s’y réunissaient au restaurant du Lion d’Or. Meneur de ce groupe dont la première bouture est fondée en 1919 sous le nom de “Groupe de Saint-Luc et Saint-Maurice” et voué au renouveau de l’art sacré, Alexandre Cingria s’est installé définitivement dans cette ville en 1937. Architecte principal du groupe, Fernand Dumas (1892–1956) ouvre son bureau d’architecte à Romont en 1922. Ce vitrail apparaît comme un condensé de sa vie professionnelle et sociale jusqu’à cette date.

Le choix des personnages représentés sur les deux panneaux latéraux font référence aux prénoms de l’architecte et de son épouse (Andrée Thoos).

Contrairement à ce qu’il faisait depuis de nombreuses années où ses cartons n’étaient souvent que de simples esquisses définissant les grands traits et les coloris souhaités pour son vitrail (Cingria, 1933, p. 119-120), Cingria réalise ici un carton au dessin extrêmement précis autant du point de vue de la couleur que de la composition. Cette manière de procéder est vraisemblablement due au sujet très particulier et unique du vitrail.
La confrontation de ce carton avec le vitrail montre deux différences. Cingria avait choisi du bleu-gris pour la chevelure et la barbe du saint sur le carton mais lui a préféré des cheveux et une barbe bruns sur l’oeuvre verrière. Il avait également donné à la carnation du saint une teinte à dominante jaune qu’il modifie sur le vitrail pour adopter un ton plutôt rosé.