Sur un fond paysagé, un soldat et un hallebardier gardent l'écusson de Bâle. Tous deux sont vêtus d'une chemise aux manches fendues et d'un plastron. Alors que le soldat est coiffé d'un grand béret à plumes, un poignard à sa ceinture et tenant une lance, son collègue est tête nue, un chapeau à plumes sur son dos, portant une épée, il s’appuie sur sa hallebarde. L’entablement de l’encadrement architectural est richement sculpté avec une scène de bataille présentée sur sa partie supérieure et au-dessus des colonnes se tient à gauche Judith, une épée dans sa main droite et de l’autre la tête d’Holopherne et à droite Lucrèce qui s’enfonce un poignard dans la poitrine.

Bon. Plusieurs fentes, plusieurs rayures.

Cette verrière fait partie d’un lot de six vitraux acheté en 1891 auprès de l’antiquaire genevois Giacomo Terracina. Les six oeuvres sont de la main **du verrier bernois Johann Henrich Müller, à qui Revilliod a commandé en 1883 une série de vitraux armoriés pour les portes d'entrée, la coupole et les fenêtres du Musée Ariana (Deonna, 1938, p. 2). Les panneaux de la coupole sont pour la plupart des copies de vitraux anciens datant du XVIe siècle (Waldemar, 1938, p. 6 ; Sidler, 1890-1892, p. 7 ; Sidler, 1901, p. 72 ; Sidler 1905, p. 105), provenant essentiellement de l’église réformée d’Ursenbach.

Pour la réalisation de ce vitrail, Müller prend comme modèle un dessin du cercle de Hans Holbein le Jeune, aujourd’hui conservé au Kupferstichkabinett de Berlin (inv. Kdz 3103) (Knackfuss, 1896, fig. 36). Sa confrontation avec le présent panneau démontre que le verrier est resté très fidèle au dessin original, ajoutant uniquement deux éléments : les armoiries de Bâle, **laissées vides sur le dessin et la partie supérieure du fond paysagé qu’il complète en imaginant un ciel nuageux traversé par un vol d’oiseaux.