Ce vitrail datant de la fin du XIXe siècle est l’oeuvre du peintre verrier bernois Johann Heinrich Müller. Il fait partie d’un groupe de dix-huit oeuvres réalisé entre 1883 et 1886 pour les ouvertures du tambour de la coupole du Musée Ariana. Gustave Revilliod commande en 1883 pour différentes fenêtres du bâtiment un ensemble plus vaste (vingt six vitraux) au maître verrier, comprenant encore des verrières pour les dormants des deux portes d’entrée et les fenêtres du rez-de-chaussée (Deonna, 1938, p. 2), ces dernières étant aujourd’hui déposées.

Pour le tambour de la coupole, Müller réalise des copies de vitraux héraldiques datant du XVIe siècle (Deonna, 1938, p. 6 ; Sidler, 1890-1892, p. 7 ; Sidler, 1901, p. 72 ; Sidler, 1905, p. 105) provenant pour la moitié de l’église réformée d’Ursenbach dans le canton de Berne, illustrant des saints, soldats et bannerets.
Cette verrière est consacrée à la famille de Bubenberg, la plus ancienne famille de Berne, qui a eu une grande notoriété au XVe siècle, notamment grâce à Adrian I, qui a permis à la ville de Morat de remporter la victoire contre Charles le Téméraire en 1476 (Studer Immenhauser, 2012, p. 77 et 81). Ce n’est pas un vitrail provenant de l’église d’Ursenbach qui a servi de modèle à Müller pour ce vitrail, mais probablement un dessin du graveur allemand Hans Weiditz datant de 1528-1529, publié dans le premier des deux volumes de Friedrich Warnecke (1880, tab. 4) réunissant des dessins héraldiques de la Renaissance (Hasler, 1997, p. 305-307). La plupart des ateliers de verriers de cette époque possédaient ces deux volumes. Müller en fait une copie à l’identique tout en ajoutant les armoiries de la famille Bubenberg. Il modifie juste le regard du soldat de gauche qui se tourne vers son acolyte plutôt que devant lui. Il utilise les couleurs des armoiries de la famille Bubenberg, le bleu et le blanc, pour les vêtements des deux protagonistes qu’il travaille à l’acide sur un fond damassé rouge. Dans les écoinçons, il peint la scène de bataille avec de la grisaille et du jaune d’argent qui mettent en valeur chaque détail de cette scène dense.

Contrairement aux maîtres verriers de l’Atelier Pinto, venus restaurer quelques vitraux de la coupole en octobre 2014, qui estimaient que ce panneau ainsi que six autres étaient anciens, nous pensons, après une analyse in situ, que ce vitrail date bien du XIXe siècle et est donc l’oeuvre de Johann Heinrich Müller.