Trois petites fenêtres en plein cintre avec un motif identique, représentant un phare, dont le sommet est éclairé par une flamme qui rayonne tout autour de la tour. Les fenêtres sont sans grisaille, traitées avec des verres cathédrales et texturés dans des tons pastels.

Cet ensemble de trois petites verrières ornementales, situé dans la sacristie de l’église Saint-Joseph de Travers, a été réalisé en 1939 par l’artiste Paul Landry et l’atelier Chiara de Lausanne.
A Travers, l’artiste se voit confier par l’architecte Fernand Dumas l’ensemble du mandat de la décoration, comprenant la polychromie générale de l’église, les décors du plafond de la nef et les verrières, travail qu’il entreprend entre 1938 et 1939 (Landry, 1939). Pour les vitraux, il collabore avec l’atelier Chiara de Lausanne, dirigé depuis 1929 par Pauline Chiara-Coronilla, veuve de Pierre-Auguste Chiara, fils du fondateur de l’atelier (Hostettler, 2001, p. 29-32).

L’artiste conçoit l’ensemble des grandes fenêtres de la nef, comportant des figures de saints et d’apôtres importants du catholicisme suisse et international (Schneuwly, s.d.), ainsi que les vitraux, plus modestes, de la chapelle, du baptistère, de la tribune des orgues et de son escalier, et de la sacristie. Il s’agit du cycle verrier le plus important de la carrière de Paul Landry, par son ampleur et sa complexité iconographique. L’artiste n’a alors qu’une seule expérience préalable dans le domaine du vitrail : le cycle réalisé en 1938 à l’église de Murist, également construite par Fernand Dumas (par exemple GSL_389, GSL_407). L’artiste y assume la décoration générale et surtout celle du baptistère, où il conçoit un ensemble réunissant peinture murale et vitrail (Gammaldi, 2012).

Artiste-décorateur spécialisé dans les décors muraux (les plus importants avec le Groupe de Saint-Luc étant ceux de l’église Saint-Othmar de Broc, Bottens, Attalens et Ménières), les vitraux de Landry traduisent l’importance cruciale qu’il accorde aux aspects décoratifs. Même pour ces trois petites fenêtres traitées de manière simple, sans grisaille, l’artiste imagine un motif lisible et très original, découpé en formes géométriques, dans un esprit cubiste. Il crée un jeu de textures et de relief par le choix de verres structurés à différents motifs, cathédrale et chenillés, modulant et adoucissant la lumière dispensée dans la sacristie.