Décor géométrique noir, jaune, rouge et bleu

Verre, émail

Ce modèle de vase (136) fut créé à une période précoce de la Verrerie artistique (1930-1964). Les sources dont nous disposons sont des catalogues de la Verrerie de St-Prex, certains inédits, tels que les albums noirs munis de photographies de vases, vraisemblablement utilisés par les représentants de 1931 à 1935, où ce modèle porte le no 1. Il est disponible en verre vert, avec un décor géométrique noir et or, ou antique gravé à l'acide (deux types), à pied – uni ou marbré (Verreries de St-Prex, 1931, H 8.5, 11 et 19 cm). Ce modèle fait également partie de l’offre du premier catalogue de vente imprimé de 1935 (Verreries de St-Prex, 1935, 8 et 12), où il est décliné en verre vert et en bordé or. Il figure ensuite dans un répertoire non publié, qui, basé sur les numéros d’inventaire des catalogues de 1935 à 1960, dresse la liste de tous les modèles de la production artistique (Verreries de St-Prex, 1964, H 8, 12 et 24 cm). Dès 1951, le modèle de 24 cm n’est plus produit (Verreries de St-Prex, 1951). D’après les sources, il a ainsi été élaboré dès 1930 et produit jusqu’en 1964.
Dans la critique récente, il est reproduit chez Dreyfus (Dreyfus, 1981, 6, 10 et 15), dans le guide de l’exposition du Musée Ariana de 2014 (Anthonioz & Quintero Pérez, 2014) et chez Anthonioz (Anthonioz, S. & Quintero Pérez, A., 2017, 635, fig. 6).
À la recherche de correspondances formelles, notons que ces vases à l’aspect antiquisant sont déjà proposés au Comptoir suisse de 1930, alors que Paul Ami Bonifas ne travaillait pas encore avec la Verrerie de St-Prex (Verreries de St-Prex, 1931, s. p.). Faute de sources, leur concepteur reste inconnu.
Il est intéressant de relever que ce modèle est présent dans le corpus avec 37 exemplaires, dont un certain nombre propose des solutions techniques inédites, avec comme support le verre incolore, soit muni de différents revêtements, soit paré durant le soufflage.

Le vase proposé ici intrigue. Le verre incolore appartient avant tout à la production de 1930, où il est sablé avant d'être décoré, mais sans être recuit. Ce vase n'est pas sablé, mais son décor à l'émail a été recuit. Abstrait, ce décor est représentatif de l'art concret et comparable à des oeuvres souvent plus complexes créées en Bohème (Ecole de Steinschönau, Bröhan & Kanowski, 2010), mais également dans la région genevoise, avec Juliette Matthey-de-l'Etang (1882-1967) (Genève autour de l’Art Déco, 1993, 56, 82).
Il faisait probablement partie de la collection variée de l'année 1931 (Walther, 2025, 46).