Ce carton correspondant à la partie inférieure du vitrail consacré à Jean-Baptiste présente une scène figurée au centre d’une large bordure ornementale, avec la Vierge assise de face, les mains posées sur ses genoux, entourée de Jean-Baptiste agenouillé et de Jésus jouant ensemble. La large bordure est composée essentiellement d’éléments végétaux et géométriques, ainsi que de volutes.

Grande déchirure en haut au centre, craquelures, papier des bordures décollés, bords légèrement abîmés, taches, trous de punaises

Ce carton en couleur est le dessin définitif à l’échelle 1:1 de la partie inférieure du vitrail consacré à Jean-Baptiste pour la troisième fenêtre dans le bas-côté nord-est de la nef de l’église Saint-Nicolas de Semsales. La partie médiane fait l’objet d’un carton séparé (KF_918), alors que la partie supérieure manque dans le fonds Kirsch et Fleckner. Il a été réalisé par l’artiste Jean-Edouard de Castella.

L'artiste fribourgeois cherche, dès 1923, à se faire confier l’ensemble des douze verrières de la nef de l'église de Semsales. Dans une lettre adressée au curé Chanex en juillet 1923, il dit avoir “parlé avec Monsieur Dumas à diverses reprises de ces vitraux” et le croit “assez disposé à user de [sa] collaboration pour cette partie de la décoration, sans toutefois jusqu’ici en avoir eu la confirmation définitive” (Castella, 1923). Le travail lui est confié en juin 1924 et il présente à l'architecte Fernand Dumas et à l’artiste toscan Gino Severini, responsable de la décoration générale de l’édifice, plusieurs maquettes qu’ils refusent jusqu’au printemps 1925, ne les trouvant pas suffisamment bonnes. Dumas arrive finalement à convaincre l’artiste de céder la moitié du travail au Carougeois Eugène Dunand (Radin, 2011, p. 31-33). Castella réalise les six vitraux du collatéral nord et Dunand les sept du collatéral sud. Dumas doit défendre auprès de la Commission de bâtisse cette répartition qui lèse le Fribourgeois d’un vitrail (Rudaz, 1997, p. 79).
Les six verrières de Castella sont posées par l’atelier Kirsch et Fleckner en octobre 1925, comme l’indique une facture de l’atelier fribourgeois (Kirsch et Fleckner, 1925).

Une petite différence distingue ce carton du vitrail : la Vierge a les yeux ouverts sur le vitrail alors qu’ici ils sont fermés. Par contre, l’ornementation très soignée du cadre présente un état définitif sur ce dessin, comme pour le carton de la partie médiane (KF_918). Nous constatons une nouvelle fois que le cadre décoratif semble avoir rapidement donné satisfaction à l’architecte Fernand Dumas.