Standesscheibe Glarus

Iconography

Description

Den von Reichsadlerschild und Krone überhöhten Glarner Standesschild flankieren zwei auf Fliesenboden stehende Greife. Vor feingefederten blauen Hintergrund gesetzt, halten sie beide ein Ortsbanner mit dem hl. Fridolin empor. Im Bogenfeld der spätgotischen Rahmenarchitektur duellieren sich zwei Krieger mit Spiess und Hellebarde. In ähnlicher Form zeigt diese Szene die aus der Kirche von Holderbank stammende Wappenscheibe des Kaspar Effinger von Wildegg aus dem Jahre 1492 auf Schloss Wildegg, die Zeiner zugewiesen wird (Lehmann 1926, S. 67, Abb. 13).

Iconclass Code

11H(FRIDOLIN) · the abbot and founder of the abbey of Säckingen, Fridolin; possible attributes: pilgrim's staff, skeleton
25F33(EAGLE)(+12) · predatory birds: eagle (+ heraldic animals)
25FF231 · griffin (lion/eagle); 'Griffo' (Ripa)
33B2 · duelling
44A1 · coat of arms (as symbol of the state, etc.)
44A311 · standard-bearer, flag-bearer
45C14(PIKE) (HALBERD) · helved weapons, polearms (for striking, hacking, thrusting) (PIKE) (HALBERD)
46A122(GLARUS) · armorial bearing, heraldry (GLARUS)

Iconclass Keywords

abbot · coat of arms · duel · eagle · flag-bearer · Fridolin (St.) · griffin · Griffo · heraldry · lion · pilgrim's attire · Ripa · skeleton · staff · standard-bearer

Heraldry

Wappen Glarus: In Rot der schwarzgewandete, goldnimbierte hl. Fridolin mit goldenem Krummstab in der Rechten und einem Buch in der Linken. Reichswappen: In Gold schwarzer goldnimbierter Doppeladler.

Inscription

none

Signature

none

Technique / State

State of Conservation and Restorations

Am oberen Rand eine neue Ergänzung (Stück mit der Stange des Spiesses); mehrere mindestens auf zwei Restaurierungen zurückgehende Sprungbleie unterschiedlicher Dicke; Verluste in der Schwarzlotbemalung; die Verbleiung erneuert.

Technique

Farbloses und farbiges Glas; rotes Überfangglas mit rückseitigem Ausschliff; Bemalung mit Schwarzlot und Silbergelb.

History

Research

Die Glarner Standesscheibe gehört zum Standesscheibenzyklus, den die zehn Alten Orte um 1500 in ihren Tagsatzungssaal nach Baden stifteten. Ausführen liessen sie ihn bei dem zu dieser Zeit führenden Schweizer Glasmaler Lukas Zeiner (um 1454–vor 1513) von Zürich. Den Beleg dafür liefern die Seckelmeister-Rechnungen Solothurns von 1500. Wie daraus hervorgeht, entlöhnte die dortige Obrigkeit damals Zeiner für das nach Baden gelieferte Fenster mit 8 Pfund 10 Schilling. Seine für dort bestimmten zehn Glasgemälde zeigen die vom bekrönten Reichsschild überhöhten Standeswappen jeweils vor farbigem Damastgrund unter einer Bogenarchitektur in Begleitung zweier die Ortsbanner haltenden Schildwächter. Zeiner schuf damit eine Komposition, die über Jahrhunderte vorbildhaft bleiben sollte.
Um 1812 wurde der Zyklus vom Badener Rat an den Zürcher Bürgermeister Hans Conrad Escher vom Luchs (1743–1814) verkauft. Von ihm kam er an den Berner Staatsmann und Geschichtsforscher Niklaus Friedrich von Mülinen (1760–1833), der ihn in seiner 1821 vollendeten Sommerresidenz, der Chartreuse in Hilterfingen, zur Aufstellung brachte. Nach dem 1831 erfolgten Verkauf der Chartreuse an Rudolf Emil Adolf de Rougemont (1805–1844) verblieb der Zyklus zunächst dort. Unter der Witwe de Rougemonts, der seit 1848 in zweiter Ehe mit Albert von Parpart (1813–1869) verheirateten Adele von Bonstetten (1814–1883), gelangte dann dieser 1863 an deren neuen Wohnsitz, Schloss Hünegg in Hilterfingen. Von den zehn Standesscheiben aus dem Tagsatzungssaal Baden wurde die Glarner ebenso wie die Zürcher, Zuger und Solothurner vom Ehepaar Parpart-Bonstetten offenbar schon bald nach dessen Übersiedlung in die Hünegg verkauft, und zwar vermutlich direkt an den Genfer Kunstsammler und Mäzen Gustave Revilliod (1817–1890), der 1877 für seine Sammlung das Musée Ariana gründete (Hasler 2023, S. 35–43). Dieses ging nach seinem Tod an die Stadt Genf über.

Die Scheibe wird genannt in:
Sidler, 1905, S. 103, Nr. 72
Lehmann, 1913, S. 209.
Lehmann, 1925, S. 99.
Lehmann, 1926, S. 20, 40–42, Abb. 24.
Deonna, 1938, S. 171f., Nr. 67.
Gysin, 1948, Nr. 1, S. 8–10.
Zürich, 1351–1951, 1951, S. 20f.
Schneider, 1954, S. 39–41, Abb. 8.
Boesch, 1955, S. 70–72.
Hoegger, 1976, S. 225–229, Nr. 7, Abb. 226.
Schneider, 1988, S. 14–16.
Gamboni u.a., 1991, S. 131–136, Abb. 12.
Tavel von, 1992, S. 88, Abb. 102g.
Butts/Hendrix, 2000, S. 46–48.
Hasler, 2002, S. 9, Abb. 7g.
Mensger, 2012, S. 485f.
Hasler, 2023 (BEZG), S. 43, Nr. 8.
Hasler, 2023, S. 10.

Less

Dating

1500/01

Period

1500 – 1501

Date of Receipt

1890

Original Donor

Glarus, Kanton

Donor / Vendor

Gustave Revilliod, Genève (donateur)

Previous Location

Rathaus, Baden · Tagsatzungssaal

Owner

Seit 1891 Musée Ariana Genf

Previous Owner

Seit 1812 Hans Conrad Escher vom Luchs, Zürich · Seit ca. 1821 Chartreuse (Hilterfingen), bis 1831 unter Niklaus Friedrich von Mülinen und danach bis 1863 unter Rudolf Emil Adolf de Rougemont bzw. dessen Gattin Adele von Bonstetten · Seit 1863 Albert von Parpart und Adele von Bonstetten, Schloss Hünegg (Hilterfingen) · Vor 1884 Gustave Revilliod (1817–1890), Genf

Bibliography and Sources

Literature

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Butts, B. & Hendrix, L. (2000). Painting on Light. Drawings and Stained Glass in the Age of Dürer and Holbein. Ausstellungskatalog The J. P. Getty Museum/The Saint Louis Art Museum. Los Angeles : The J. Paul Getty Trust.

Deonna, W. (1938). Catalogue du Musée Ariana (Fondation G. Revilliod). Genève : Ville de Genève… More

Anthonioz, S. (Dir.). (2025). Post Tenebras Lux. La collection de vitraux du Musée Ariana. Genève : Éditions Georg.

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Hasler, R. (2023a). Die Glasgemälde der Sammlung. "Auf barbarische Weise verzettelt". Zur Kunstsammlung von Parpart-von Bonstetten. Berner Zeitschrift für Geschichte (BEZG), 85(1).

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Lehmann, H. (1913). Die Glasmalerei in Bern am Ende des 15. und Anfang des 16. Jahrhunderts. Anzeiger für schweizerische Altertumskunde : Neue Folge, 15(3), 205-226.

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Tavel, H.-C. von (1992). L’iconographie nationale. Disentis : Pro Helvetia/Desertina Verlag.

Witzleben, E. von (1977). Bemalte Glasscheiben : volkstümliches Leben auf Kabinett- und Bierscheiben. München : G.D.W. Callwey.

Less

Exhibitions

Zürich 1351–1951. [Ausstellung] Kunsthaus Zürich Juni–August 1951
Zeichen der Freiheit, Bernisches Historisches Museum / Kunstmuseum Bern, 1.6.–15.9.1991
Gesichter einer Kriegsgeschichte. 1515 Marignano, Schweizerisches Nationalmuseum Zürich, 27. März bis 28. Juni 2015
15.11.2024 – 02.11.2025 : Post tenebras lux. Les vitraux du Musée Ariana, Musée Ariana, Genève

Image Information

Name of Image

GE_Geneve_Ariana_GE_2153

Credits

Date

2024

Owner

Seit 1891 Musée Ariana Genf

Inventory

Reference Number

GE_2153

Author and Date of Entry

Rolf Hasler 2023; Aude Spicher 2024

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