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    PB_6: Standesscheibe Freiburg
    (Unbekannt_vonTavel_PB_6)

    Contact Details

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    Title

    Standesscheibe Freiburg

    Type of Object
    Stained glass · Heraldique stained glass · Standesscheibe [canton panel]
    Artist / Producer
    Zeiner, Lukas · durch Quelle gesichert
    Dating
    1500/01
    Dimensions
    48.4 × 35 cm im Licht
    Location
    unknown
    Inventory
    Collection Parpart-von Bonstetten · Berne (Canton) · Corpus Vitrearum

    Iconography

    Description

    Im Zentrum der vom bekrönten Reichsadlerschild überhöhte Standesschild Freiburgs. Daneben vor rotem Damastgrund zwei auf blauem Fliesenboden postierte Löwen, jeder mit einem Freiburger Banner in den Pranken. Von diesen Bannern zeigt das linke den hl. Nikolaus, Freiburgs Stadtpatron. Im Bogenfeld der Arkadenrahmung zwei sich mit Langspiessen duellierende Männer.

    Iconclass Code
    11H(NICHOLAS)11 · the bishop Nicholas of Myra (or Bari); possible attributes: anchor, boat, three golden balls (on a book), three purses, three children in a tub, three maidens - male saint as patron, protector, intercessor
    25F23(LION) · beasts of prey, predatory animals: lion
    25F33(EAGLE)(+12) · predatory birds: eagle (+ heraldic animals)
    33B2 · duelling
    44A1 · coat of arms (as symbol of the state, etc.)
    44A311 · standard-bearer, flag-bearer
    45C14(PIKE) · helved weapons, polearms (for striking, hacking, thrusting): pike
    46A122(FREIBURG) · armorial bearing, heraldry (FREIBURG)
    Iconclass Keywords
    coat of arms · duel · eagle · flag-bearer · heraldry · interceding · lion · patron · pike (weapon) · protector · standard-bearer
    Heraldry

    Wappen Freiburg: Geteilt von Schwarz und Silber. Reichswappen: In Gold schwarzer goldnimbierter Doppeladler.

    Inscription

    keine

    Signature

    keine

    Technique / State

    State of Conservation and Restorations

    Johann Karl Bossard notierte zu dieser Scheibe, sie sei “mit Ausnahme der schönen Architektur ganz neu”. Diese Angabe erscheint wenig glaubwürdig, entzieht sich aber einer sicheren Beurteilung, solange die Scheibe verschollen bleibt und damit keiner Bestandesanalyse unterzogen werden kann. Sprungbleie und Sprünge.

    Technique

    Farbloses und farbiges Glas; rotes Überfangglas mit Ausschliff; Bemalung mit Schwarzlot und Silbergelb.

    History

    Research

    Die Freiburger Standesscheibe gehört zum Standesscheibenzyklus, den die zehn Alten Orte um 1500 in ihren Tagsatzungssaal nach Baden stifteten. Ausführen liessen sie ihn bei dem zu dieser Zeit führenden Schweizer Glasmaler, Lukas Zeiner (um 1454–vor 1513) von Zürich. Den Beleg dafür liefern die Seckelmeister-Rechnungen Solothurns von 1500. Wie daraus hervorgeht, entlöhnte die dortige Obrigkeit damals Zeiner für das nach Baden gelieferte Fenster mit 8 Pfund 10 Schilling. Seine für dort bestimmten zehn Glasgemälde zeigen die vom bekrönten Reichsschild überhöhten Standeswappen jeweils vor farbigem Damastgrund unter einer Bogenarchitektur in Begleitung zweier die Ortsbanner haltenden Schildwächter. Zeiner schuf damit eine Komposition, die über Jahrhunderte vorbildhaft bleiben sollte.
    Um 1812 wurde der Zyklus vom Badener Rat an den Zürcher Bürgermeister Hans Conrad Escher vom Luchs (1743–1814) verkauft. Von ihm kam er an den Berner Staatsmann und Geschichtsforscher Niklaus Friedrich von Mülinen (1760–1833), der ihn in seiner 1821 vollendeten Sommerresidenz, der Chartreuse in Hilterfingen, zur Aufstellung brachte. Nach dem 1831 erfolgten Verkauf der Chartreuse an Rudolf Emil Adolf de Rougemont (1805–1844) verblieb der Zyklus zunächst dort. Unter der Witwe de Rougemonts, der seit 1848 in zweiter Ehe mit Albert von Parpart (1813–1869) verheirateten Adele von Bonstetten (1814–1883), gelangte dann dieser 1863 an deren neuen Wohnsitz, Schloss Hünegg in Hilterfingen (Hasler u.a. 2020, S. 35–38). Zusammen mit sechs weiteren Werken aus Zeiners Badener Zyklus liess Franz von Parpart, der Erbe der Hünegg, die Freiburger Stiftung 1884 bei Heberle in Köln versteigern. Dort wurde sie laut dem Luzerner Kunsthändler und Goldschmied Johann Karl Bossard (1846–1914) zum Preis von 420 Mark von einem unbekannten Herrn Forster (Kunsthändler?) erworben, und zwar allenfalls für Eugen Felix in Leipzig (Hasler 2023, S. 35–43). Bis 1886 ist die Scheibe jedenfalls in der Sammlung Felix nachweisbar, gelangte sie doch damals mit dieser bei Heberle in Köln erneut zur Auktion. 

    Die Scheibe wird genannt in:
    Heberle, 1884, S. 37, Nr. 510.
    Bossard, 1884, Nr. 510.
    Heberle, 1886, S. 50, Nr. 299.
    Lehmann, 1925, S. 99.
    Vevey-L'Hardy de, 1936, S. 41f, Fig. 57.
    Gysin, 1948, Nr. 1, S. 8–10.
    Zürich, 1351–1951, 1951, S. 20f.
    Schneider, 1954, S. 45–46, Abb. 9.
    Boesch, 1955, S. 70–72.
    Hoegger, 1976, S. 225–229, Nr. 9.
    Schneider, 1988, S. 14–16.
    Gamboni u.a., 1991, S. 131–136, Abb. 13.
    Tavel von, 1992, S. 88, Abb. 102i.
    Butts/Hendrix, 2000, S. 46–48.
    Hasler, 2002, S. 9, Abb. 7i.
    Mensger, 2012, S. 485f.
    Bergmann, 2014, S. 78, Abb. 39.
    Hasler, 2023 (BEZG), S. 45, Nr. 10.
    Hasler, 2023, S. 10.

    Dating
    1500/01
    Period
    1500 – 1501
    Original Donor

    Freiburg, Stand

    Previous Location
    Rathaus, Baden · Tagsatzungssaal
    Previous Owner

    Seit 1812 Hans Conrad Escher vom Luchs, Zürich · Seit ca. 1821 Chartreuse (Hilterfingen), bis 1831 unter Niklaus Friedrich von Mülinen und danach bis 1863 unter Rudolf Emil Adolf de Rougemont bzw. dessen Gattin Adele von Bonstetten · 1863–1884 Albert von Parpart bzw. Adele von Bonstetten, Schloss Hünegg (Hilterfingen) · 1884 Auktion Heberle, Köln · 1884 Forster und danach bis 1886 Eugen Felix, Leipzig · 1936 Privatbesitz Basel

    Bibliography and Sources

    Literature

    Bergmann, U. (2014). Die Freiburger Glasmalerei des 16. bis 18. Jahrhunderts / Le Vitrail fribourgeois du XVIe au XVIIIe siècle. Corpus Vitrearum Schweiz, Reihe Neuzeit, Bd. 6. Bern etc.: Peter Lang.

    Boesch, P. (1955). Die Schweizer Glasmalerei. Schweizer Kunst Bd. 6. Basel: Birkhäuser Verlag.

    Bossard, J. K. (1884). Notizen zu Verkaufspreisen, Käufern, Zustand und Datierung der Glasgemälde, eingebunden im Exemplar des Kölner Heberle-Auktionskatalogs von 1884 der Schweizerischen Nationalbibliothek in Bern.

    Butts, B./Hendrix, L. (2000). Painting on Light. Drawings and Stained Glass in the Age of Dürer and Holbein. Ausstellungskatalog The J. P. Getty Museum/The Saint Louis Art Museum. Los Angeles: The J. Paul Getty Trust.

    Gamboni, D. u.a. (Hrsg.). (1991). Zeichen der Freiheit. Das Bild der Republik in der Kunst des 16. bis 20. Jahrhunderts. Ausst.-Kat. 21. Europäische Kunstausstellung, Bernisches Historisches Museum und Kunstmuseum Bern, Juni bis September 1991. Bern: Stämpfli.

    Gysin, F. (1948). Zürich – Schweizerisches Landesmuseum. Ein wiedergefundenes Meisterwerk von Lukas Zeiner. Musées Suisses – Schweizer Museen. November 1948, Nr. 1.

    Hasler, R. (2002). Glasmalerei im Kanton Aargau. Kirchen und Rathäuser. Corpus Vitrearum Schweiz, Reihe Neuzeit, Bd. 3. Aarau: Lehrmittelverlag des Kantons Aargau.

    Hasler, R. (2023). Die Glasgemälde der Sammlung. "Auf barbarische Weise verzettelt". Zur Kunstsammlung von Parpart-von Bonstetten. Berner Zeitschrift für Geschichte (BEZG), 85. Jahrgang, Nr. 1.

    Hasler, R. (2023). Sonderausstellung 2022–2023: "Auf barbarische Weise verzettelt". Jahresbericht 2022 Stiftung Schloss Hünegg. Hünegg: Stiftung Schloss Hünegg.

    Hasler u.a. (2020). Formen der Selbstrepräsentation: Die Glasscheibensammlung im Reding-Haus an der Schmiedgasse in Schwyz. Schwyzer Hefte, 112. Schwyz: Verlag Schwyzer Hefte, S. 34–39.

    Heberle, J. M. (1884). Catalog der Kunst-Sammlungen des verstorbenen Herrn Albert von Parpart auf Schloss Hünegg am Thuner-See, Köln 20.10.1884, Köln: J. M. Heberle.

    Heberle, J. M. (1886). Catalog der reichhaltigen Kunst-Sammlung des Herrn Eugen Felix in Leipzig, Köln 25.–30. Oktober 1886. Köln: J. M. Heberle.

    Hoegger, P. (1976). Die Kunstdenkmäler des Kantons Aargau. Bd. VI. Der Bezirk Baden. I. Baden, Ennetbaden und die oberen Reusstalgemeinden. Die Kunstdenkmäler der Schweiz, Bd. 63. Basel: Birkhäuser Verlag.

    Lehmann, H. (1926). Lukas Zeiner und die spätgotische Glasmalerei in Zürich. Mitteilungen der Antiquarischen Gesellschaft Zürich 30, Heft 2, S. 20, 40–42.

    Lehmann, H. (1925). Zur Geschichte der Glasmalerei in der Schweiz. Frauenfeld/Leipzig: Verlag Huber & Co.

    Mensger, A. (2012). Die Scheibenrisse der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe. Bd. 2. Von Murer bis Zeiner, Anonyme. Köln/Weimar/Wien: Böhlau Verlag.

    Schneider, J. (1954). Die Standesscheiben von Lukas Zeiner im Tagsatzungssaal zu Baden (Schweiz). Ein Beitrag zur Geschichte der schweizerischen Standesscheiben. Basler Studien zur Kunstgeschichte, Bd. XII. Basel: Birkhäuser Verlag.

    Schneider, J. (1988). Lux Zeiner. Bahnbrecher der Wappenscheibenkunst. Turicum. Vierteljahresschrift für Kultur, Wissenschaft und Wirtschaft. Jg. 19, Winter 1988.

    Tavel, H.-C. von (1992). Nationale Bildthemen. Ars Helvetica X. Disentis: Pro Helvetia/Desertina Verlag.

    Vevey-L'Hardy, Hubert de (1936). Un vitrail aux armes de Fribourg. Schweizer Archiv für Heraldik, Bd. 50, H. 2/3.

    Zürich 1351–1951. [Ausstellung] Kunsthaus Zürich Juni bis August 1951 (1951). Zürich.

    References to Additional Images

    Schweizerisches Nationalmuseum Zürich, Foto 40205

    Exhibitions

    Zürich 1351–1951. [Ausstellung] Kunsthaus Zürich Juni–August 1951
    Zeichen der Freiheit, Bernisches Historisches Museum / Kunstmuseum Bern, 1.6.–15.9.1991

    Image Information

    Name of Image
    Unbekannt_vonTavel_PB_6

    Inventory

    Reference Number
    PB_6
    Author and Date of Entry
    Rolf Hasler 2023
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