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PSV_679: Knopf mit groteskem Kopf
(FR_Romont_VMR_PSV_679)

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Title

Knopf mit groteskem Kopf

Type of Object
Artist / Producer
Place of Manufacture
Dating
Um 1775
Dimensions
3.7 cm (gesamter Durchmesser); 1.1 cm (Tiefe); 3.2 cm (im Licht)

Iconography

Description

Das in einem vergoldeten Kupferrähmchen gefasste Rundmedaillon zeigt einen karikierenden Männerkopf im Profil nach links. Der Mann trägt eine rote Mütze und ein gelbes Schultertuch. Sein kantiges Gesicht markiert eine tief heruntergebogene Hakennase, kräftige Augenbrauen und eine dicke Unterlippe. Leicht gewölbtes, sehr schönes, praktisch fehlerloses Glas.

Iconclass Code
31A221 · head (human)
32A6 · physiognomy
Iconclass Keywords
Inscription

Keine

Signature

Keine

Technique / State

Technique

Maltechnik P, Malgrund Leder?

History

Research

Bei den insgesamt sechs erhaltenen Knöpfen handelt es sich, gemäss Frieder Ryser, um ein Beispiel "trügerischer Hinterglasmalerei", da die Köpfe nicht direkt auf das Glas, sondern auf einen Bildträger (Leder?) gemalt sind und durch ein aufgeklebtes Glasplättchen hindurch betrachtet werden (Glanzlichter 2000. S. 46/47). Ähnliche Knöpfe derselben Grösse, nach Motiven von Teniers, Watteau und Fragonard gemalt, finden sich in grosser Anzahl im Museo Frederico Marès, Barcelona (Saal XLVI, Vitrine 768, total 524 Stück), aber ebenso im Kurpfälzischen Museum, Heidelberg (KMH GL 32 und GL 56; total 31 Stück), was deutlich deren grosse Beliebtheit im modischen Rokoko bezeugt. Die "trügerische Hinterglasmalerei" in Form von Knöpfen, Dosendeckeln und modischen Accessoires fand offensichtlich guten Anklang. Persiflagen menschlicher Schwächen durch bissige Groteskenpersonen besassen spätestens seit Leonardo da Vincis durch Graphiken verbreiteten Zeichnungen, dann noch in verstärktem Masse seit Jacques Callots (1592/93–1635) Stichserie der "Gobbi" von 1616 Tradition. Als Malgrund für das miniaturartige Beiwerk, das hinter Glas gefasst wurde, diente dabei oft Seidenstoff, Leder, Elfenbein und Papier, das auch im Stil von Watteau, Largillière, Boucher und anderen beliebten französischen Malern des galanten Zeitalters bemalt wurde.

Dating
Um 1775
Period
1750 – 1800
Date of Receipt
2000
Donator / Vendor

R.+F. Ryser (Schenker)

Place of Manufacture
Owner

Vitrocentre Romont

Previous Owner

R.+F. Ryser (1986)

Inventory Number
RY 770 d

Bibliography and Sources

Literature

Ryser, Frieder. Verzauberte Bilder. Die Kunst der Malerei hinter Glas von der Antike bis zum 18. Jahrhundert. München 1991. S. 223/224, 352, Abb. 255 unten links (seitenverkehrt).

Glas, Glanz, Farbe. Vielfalt barocker Hinterglaskunst im Europa des 17. und 18. Jahrhunderts. (Ausstellungskatalog Murnau, Schlossmuseum 1.8.–9.11.1997) Murnau 1997. S. 193, Kat.-Nr. U 16 (ohne Abb.).

Glanzlichter – Die Kunst der Hinterglasmalerei / Reflets enchanteurs – L'art de la peinture sous verre. Romont, Zug, Bern 2000. S. 46/47, Kat.-Nr. 20 unten links.

Jolidon, Yves und Frieder Ryser. Hinterglasmalerei. Eine Einführung mit Beispielen des Vitromusée Romont. Romont 2006. S. 12/13, Abb. 8 oben (untere reihe rechts).

Vgl.:

Lebenslust und Frömmigkeit. Kurfürst Carl Theodor (1724–1799) zwischen Barock und Aufklärung. (Ausstellungskatalog Mannheim, Reiss-Museum und Düsseldorf, Stadtmuseum 1999. Publikationen des Reiss-Museums Mannheim Bd. 2) Regensburg o. J. (1999.) S. 127/128, Kat.-Nrn. 2.7.31 und 2.7.32.

Svoboda, Christa. Bunte Mode-Schmetterlinge. In: Weltkunst 4/2004. S. 64.

Model

In der Manier von Jacques Callot (Radierer, Zeichner und Kupferstecher: Nancy 1592/3–1635 Nancy).

Exhibitions

18.5.–5.11.2000: "Reflets enchanteurs – L'art de la peinture sous verre / Glanzlichter – Die Kunst der Hinterglasmalerei". Romont, Schweizerisches Museum für Glasmalerei. 26.11.2000–3.6.2001: "Glanzlichter – Die Kunst der Hinterglasmalerei". Zug, Museum in der Burg Zug.

Image Information

Name of Image
FR_Romont_VMR_PSV_679
Credits
© Vitrocentre Romont (Foto: Yves Eigenmann, Fribourg)
Date
2016

Inventory

Reference Number
PSV_679
Author and Date of Entry
Yves Jolidon 01.05.2012; Elisa Ambrosio 2016

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