Vitrail ornemental composé de plusieurs rangées de rectangles aux angles arrondis, composés en alternance de verres roses et blancs et de trois lignes de motifs géométriques roses et jaunes sur fond bleu turquoise. Le tout est entouré d’une fine double bordure jaune et rouge.

Neuf fissures sur la bordure extérieure jaune en haut et à l’angle supérieure droit, six fissures sur la bordure rouge en haut dont un petit manquement de verre (en forme de triangle sur la triple fissure de gauche). Soudures de plomb refaites à certains endroits.

Ce vitrail ornemental datant vers 1880 est l’oeuvre de l’atelier Champigneulle, Paris, dirigé par Louis-Charles-Marie, fils du verrier Charles-François Champigneulle. Il fait partie d’un lot de onze oeuvres acheté par le Musée des arts décoratifs de Genève auprès de l’entreprise parisienne entre 1885 et 1887. Deux pièces maîtresses, un double panneau de style japonisant (GE_2326 et GE_2327) et un vitrail héraldique monumental (GE_2330) sont acquis pour 2000 francs et neuf autres vitraux sont offerts en surplus par l’atelier. L’ensemble est très hétéroclite, autant par les sujets représentés (religieux, profanes, ornementaux) que par les siècles auxquels ils font référence, allant du XIIe siècle à l’époque contemporaine de l’atelier. Ils présentent en quelque sorte un catalogue de la production de l’atelier qui proposait ses oeuvres dans toute l’Europe, dont la Suisse (Buyssens, 2019, p. 253-254).

Ce type de verrières géométriques en pleine couleur ou à dominance claire sont fréquemment utilisées dès le dernier quart du XIXe siècle dans l’architecture civile pour orner principalement les fenêtres des cages d’escalier, mais aussi les balcons ou vérandas, les portes de séparation et les salles de bains des maisons. Composées de motifs simples avec différents types de verres ou insertions de cives ou de cabochons, elles dévoilent d’une part le standing d’une bâtisse, mais ont aussi une fonction de paravent face aux regards extérieurs. Ces vitraux sont généralement l’oeuvre de verriers qui se basent sur des modèles publiés dans différentes revues internationales consacrées à l’art décoratif ou dans des livres de modèles destinés au vitrail (Hoffmann, p. 75-77).

Ce vitrail composé principalement de verre cathédrale clair joue sur l’alternance des tons et des motifs géométriques pour apporter une certaine dynamique à une composition rigoureuse. La bordure composée de deux filets aux couleurs plus vives cerne non seulement les éléments décoratifs, mais marque également une séparation avec l’architecture dans laquelle la verrière pourrait être insérée.