Sur un fond damassé bleu, deux saintes femmes nimbées et en pied sont placées de part et d'autre d’armoiries, peut-être celles du cloître de Königsfelden. La sainte à gauche, portant une couronne, une épée et un livre peut être identifiée à Catherine, bien que son attribut distinctif principal, la roue, ne soit pas présent. La sainte qui lui fait face est sainte Barbe, identifiée grâce à la tour qui apparaît derrière elle et au calice surmonté d'une hostie qu'elle tient à la main. Au-dessus de deux chapiteaux rouges se trouve un arc en plein cintre dont les surfaces murales sont recouvertes de rinceaux. Au-dessus de la clé de voûte suspendue, une plaque indique la date de la fondation. L'encadrement architectural est composé de fines colonnes et d'un arc surbaissé rose orné de deux écoinçons décorés de feuillages. Au-dessus de la clef de voûte apparaît la date dans un cartouche.

Bon. Une fente, un plomb de casse.

Ce vitrail datant de la fin du XIXe siècle est l’oeuvre du peintre verrier bernois Johann Heinrich Müller. Il fait partie d’un groupe de dix-huit oeuvres réalisé entre 1883 et 1886 pour les ouvertures du tambour de la coupole du Musée Ariana. Gustave Revilliod commande en 1883 pour différentes fenêtres du bâtiment un ensemble plus vaste (vingt six vitraux) au maître verrier, comprenant encore des verrières pour les dormants des deux portes d’entrée et les fenêtres du rez-de-chaussée (Deonna, 1938, p. 2), ces dernières étant aujourd’hui déposées.

Pour le tambour de la coupole, Müller réalise des copies de vitraux héraldiques datant du XVIe siècle (Deonna, 1938, p. 6 ; Sidler, 1890-1892, p. 7 ; Sidler, 1901, p. 72 ; Sidler, 1905, p. 105) provenant pour la moitié de l’église réformée d’Ursenbach dans le canton de Berne, illustrant des saints, soldats et bannerets.
Pour cette verrière consacrée aux saintes Catherine et Barbe, c’est un panneau original datant de 1523, non pas du peintre verrier bernois Jakob Stächeli comme Lehmann (1914, p. 148-150) le supposait, mais d’auteur inconnu et certainement de production bernoise (Halser, Keller & Sulzer, 2016), conservé à l'église réformée d'Ursenbach (BE_700) (Liechti, Heiniger & Holenweg, 1983, p. 63-64) qui a servi de modèle au peintre verrier. Leur confrontation révèle la présence de quelques différences importantes, la principale étant des modifications de coloris. Müller retouche en effet les teintes des habits de sainte Barbe, changeant le rouge de sa robe par du vert et préférant le bleu pour son manteau au lieu du vert. Pour les écoinçons, il reprend le vieux rose de la tour au lieu du beige et choisit un mauve pour le sol carrelé au lieu du vert herbeux. De plus, il ajoute de fines colonnettes pour soutenir l’arc en plein cintre, alors que sur l’original seuls les chapiteaux sont présents. Il modifie aussi quelque peu les motifs du fond damassé bleu, conférant une planéité à cet arrière-plan, alors que sur l’original une impression de profondeur était apportée par le dessin. Par contre, il reprend littéralement les armoiries qui sont probablement celles du cloître de Königsfelden, armes qu’il a représenté une seconde fois sur un autre vitrail de ce même ensemble et consacré à sainte Barbe (GE_2226).