Standesscheibe Uri

Ikonografie

Beschreibung

In grüner Wiese der von Reichsschild und Reichskrone überhöhte Urner Standesschild. Als Schildbegleiter zwei vor rotem Damastgrund je ein Banner mit dem Uristier emporhaltende jugendliche Harsthornbläser in gelb-grauem Miparti. In den Zwickelfeldern des Astbogens über den seitlichen Rahmenstützen links zwei Krieger mit Spiess und Hellebarde sowie rechts ein Pfeifer und Trommler.

Iconclass Code

25F33(EAGLE)(+12) · Greifvögel: Adler (+ Wappentiere)
44A1 · Wappen (als Staatssymbol etc.)
44A311 · Standartenträger, Fahnenträger
46A122(URI) · Wappenschild, heraldisches Symbol (URI)
46E525 · (Triller-)Pfeife (akustische Signale)
48C7341 · Trommel
48C7525 · eine Person spielt ein Blasinstrument

Iconclass Stichworte

Adler · Blasinstrument · Fahnentraeger · heraldisches Symbol · pfeifen · Trommel (Musikinstrument) · Wappen · Wappenschild

Heraldik

Wappen Uri: In Gold schwarzer Stierkopf mit silberner Zunge und silbernem Nasenring. Reichswappen: In Gold schwarzer goldnimbierter Doppeladler.

Inschrift

keine

Signatur

keine

Technik / Zustand

Erhaltungszustand und Restaurierungen

Mehrere Sprungbleie und Sprünge; die Verbleiung erneuert.

Technik

Farbloses und farbiges Glas; rotes Überfangglas mit vorderseitigem Ausschliff; Bemalung mit Schwarzlot und Silbergelb.

Entstehungsgeschichte

Forschung

Die Urner Standesscheibe gehört zum Standesscheibenzyklus, den die zehn Alten Orte um 1500 in ihren Tagsatzungssaal nach Baden stifteten. Ausführen liessen sie ihn bei dem zu dieser Zeit führenden Schweizer Glasmaler, Lukas Zeiner (um 1454–vor 1513) von Zürich. Den Beleg dafür liefern die Seckelmeister-Rechnungen Solothurns von 1500. Wie daraus hervorgeht, entlöhnte die dortige Obrigkeit damals Zeiner für das nach Baden gelieferte Fenster mit 8 Pfund 10 Schilling. Seine für dort bestimmten zehn Glasgemälde zeigen die vom bekrönten Reichsschild überhöhten Standeswappen jeweils vor farbigem Damastgrund unter einer Bogenarchitektur in Begleitung zweier die Ortsbanner haltenden Schildwächter. Zeiner schuf damit eine Komposition, die über Jahrhunderte vorbildhaft bleiben sollte.
Um 1812 wurde der Zyklus vom Badener Rat an den Zürcher Bürgermeister Hans Conrad Escher vom Luchs (1743–1814) verkauft. Von ihm kam er an den Berner Staatsmann und Geschichtsforscher Niklaus Friedrich von Mülinen (1760–1833), der ihn in seiner 1821 vollendeten Sommerresidenz, der Chartreuse in Hilterfingen, zur Aufstellung brachte. Nach dem 1831 erfolgten Verkauf der Chartreuse an Rudolf Emil Adolf de Rougemont (1805–1844) verblieb der Zyklus zunächst dort. Unter der Witwe de Rougemonts, der seit 1848 in zweiter Ehe mit Albert von Parpart (1813–1869) verheirateten Adele von Bonstetten (1814–1883), gelangte dann dieser 1863 an deren neuen Wohnsitz, Schloss Hünegg in Hilterfingen (Hasler u.a. 2020, S. 35–38). Zusammen mit sechs weiteren Werken aus Zeiners Badener Zyklus brachte Franz von Parpart, der Erbe der Hünegg, die Urner Stiftung 1884 bei Heberle in Köln zur Auktion. Laut dem an der Auktion anwesenden Luzerner Kunsthändler und Goldschmied Johann Karl Bossard (1846–1914) ersteigerte sie dort der Kölner Kunsthändler Caspar Bourgeois (1848–1904) für 2250 Mark (Hasler 2023, S. 35–43). Von diesem erwarb sie 1886 Heinrich Angst zuhanden der Schweizerischen Eidgenossenschaft zum Preis von 3000 Mark für das Landesmuseum in Zürich.

Die Scheibe wird genannt in:
Heberle, 1884, S. 37, Nr. 514.
Bossard, 1884, Nr. 514.
Schweiz. Gesellschaft für Erhaltung hist. Kunstdenkmäler, 1891, S. 12, Nr. 25.
Vallière de, 1913, Abb. S. 34.
Lehmann, 1925, S. 99.
Lehmann, 1926, S. 20, 40–42, Abb. 20.
Deonna, 1938, S. 172.
Alte Glasmalerei der Schweiz, 1945, S. 49, Nr. 80.
Durrer/Lichtlen, 1948, S. 85f.
Gysin, 1948, Nr. 1, S. 8–10.
Zürich, 1351–1951, 1951, S. 20f.
Schneider, 1954, S. 29–32, Abb. 6.
Boesch, 1955, S. 70–72, Abb. 11.
Widmer, 1960, S. 113, Taf. 20.
Schneider, 1970, S. 43–44, Nr. 66.
Hoegger, 1976, S. 225–229, Nr. 4, Abb. 222.
Schneider, 1988, S. 14–16.
Mühlemann, 1991, Abb. S. 48.
Gamboni u.a., 1991, S. 131–136, Abb. 8.
Tavel von, 1992, S. 88, Abb. 102d.
Butts/Hendrix, 2000, S. 46–48.
Hasler, 2002, S. 9, Abb. 7d.
Mensger, 2012, S. 485f.
Hasler u.a., 2020, S. 56f.; dazu auch S. 34–39.
Hasler, 2023 (BEZG), S. 43, Nr. 5.
Hasler, 2023, S. 10.

Datierung

1500/01

Zeitraum

1500 – 1501

StifterIn

Uri, Stand

Ursprünglicher Standort

Rathaus, Baden · Tagsatzungssaal

Herstellungsort

Zürich · Kanton Zürich · Schweiz

Eigentümer*in

Seit 1886 Schweizerisches Nationalmuseum Zürich

Vorbesitzer*in

Seit 1812 Hans Conrad Escher vom Luchs, Zürich · Seit ca. 1821 Chartreuse (Hilterfingen), bis 1831 unter Niklaus Friedrich von Mülinen und danach bis 1863 unter Rudolf Emil Adolf de Rougemont bzw. dessen Gattin Adele von Bonstetten · 1863–1884 Albert von Parpart bzw. Adele von Bonstetten, Schloss Hünegg (Hilterfingen) · 1884 Auktion Heberle, Köln · 1884–1886 Caspar Bourgeois (1848–1904), Kunsthändler Köln · Seit 1886 Schweizerische Eidgenossenschaft

Inventarnummer

IN 2

Bibliografie und Quellen

Literatur

Alte Glasmalerei der Schweiz. Ausstellung Kunstgewerbemuseum Zürich, 11. November 1945 bis 24. Februar 1946 (1945). Zürich: Sekretariat des Kunstgewerbemuseums.

Boesch, P. (1955). Die Schweizer Glasmalerei. Schweizer Kunst Bd. 6. Basel: Birkhäuser Verlag.

Bossard, J. K. (1884). Notizen zu Verkaufspreisen, Käufern, Zustand und Datierung der Glasgemälde, eingebunden im Exemplar des Kölner Heberle-Auktionskatalogs von 1884 der Schweizerischen Nationalbibliothek in Bern.

Butts, B./Hendrix, L. (2000). Painting on Light. Drawings and Stained Glass in the Age of Dürer and Holbein. Ausstellungskatalog The J. P. Getty Museum/The Saint Louis Art Museum. Los Angeles: The J. Paul Getty Trust.

Deonna, W. (1938). Catalogue du Musée Ariana. Fondation G. Revilliod Ville de Genève. Genève: Impr. Albert Kundig.

Durrer, R./Lichtlen, F. (1948). Heinrich Angst, erster Direktor des Schweizerischen Landesmuseums, Britischer Generalkonsul. Glarus: Tschudy & Co.

Gamboni, D. u.a. (Hrsg.). (1991). Zeichen der Freiheit. Das Bild der Republik in der Kunst des 16. bis 20. Jahrhunderts. Ausst.-Kat. 21. Europäische Kunstausstellung, Bernisches Historisches Museum und Kunstmuseum Bern, Juni bis September 1991. Bern: Stämpfli.

Gysin, F. (1948). Zürich – Schweizerisches Landesmuseum. Ein wiedergefundenes Meisterwerk von Lukas Zeiner. Musées Suisses – Schweizer Museen. November 1948, Nr. 1.

Hasler, R. (2002). Glasmalerei im Kanton Aargau. Kirchen und Rathäuser. Corpus Vitrearum Schweiz, Reihe Neuzeit, Bd. 3. Aarau: Lehrmittelverlag des Kantons Aargau.

Hasler u.a. (2020). Formen der Selbstrepräsentation: Die Glasscheibensammlung im Reding-Haus an der Schmiedgasse in Schwyz. Schwyzer Hefte, 112. Schwyz: Verlag Schwyzer Hefte.

Hasler, R. (2023). Die Glasgemälde der Sammlung. "Auf barbarische Weise verzettelt". Zur Kunstsammlung von Parpart-von Bonstetten. Berner Zeitschrift für Geschichte (BEZG), 85. Jahrgang, Nr. 1.

Hasler, R. (2023). Sonderausstellung 2022–2023: "Auf barbarische Weise verzettelt". Jahresbericht 2022 Stiftung Schloss Hünegg. Hünegg: Stiftung Schloss Hünegg.

Heberle, J. M. (1884). Catalog der Kunst-Sammlungen des verstorbenen Herrn Albert von Parpart auf Schloss Hünegg am Thuner-See, Köln 20.10.1884, Köln: J. M. Heberle (hier irrtümlich als Wappenscheibe Thuns bezeichnet).

Hoegger, P. (1976). Die Kunstdenkmäler des Kantons Aargau. Bd. VI. Der Bezirk Baden. I. Baden, Ennetbaden und die oberen Reusstalgemeinden. Die Kunstdenkmäler der Schweiz, Bd. 63. Basel: Birkhäuser Verlag.

Lehmann, H. (1925). Zur Geschichte der Glasmalerei in der Schweiz. Frauenfeld/Leipzig: Verlag Huber & Co.

Lehmann, H. (1926). Lukas Zeiner und die spätgotische Glasmalerei in Zürich. Mitteilungen der Antiquarischen Gesellschaft Zürich 30, Heft 2.

Mensger, A. (2012). Die Scheibenrisse der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe. Bd. 2. Von Murer bis Zeiner, Anonyme. Köln/Weimar/Wien: Böhlau Verlag.

Mühlemann, L. (1991). Wappen und Fahnen der Schweiz. Offizieller Wappen- und Fahnen-Bildband zur 700-Jahrfeier der Eidgenossenschaft. Lengnau: Bühler-Verlag.

Schneider, J. (1954). Die Standesscheiben von Lukas Zeiner im Tagsatzungssaal zu Baden (Schweiz). Ein Beitrag zur Geschichte der schweizerischen Standesscheiben. Basler Studien zur Kunstgeschichte, Bd. XII. Basel: Birkhäuser Verlag.

Schneider, J. (1971). Glasgemälde. Katalog der Sammlung des Schweizerischen Landesmuseums Zürich. 2 Bde. Stäfa: Verlag Th. Gut & Co.

Schneider, J. (1988). Lux Zeiner. Bahnbrecher der Wappenscheibenkunst. Turicum. Vierteljahresschrift für Kultur, Wissenschaft und Wirtschaft. Jg. 19, Winter 1988.

Schweizerische Gesellschaft für Erhaltung historischer Kunstdenkmäler (Hrsg.) (1891). Ausstellung von Glasgemälden aus eidgenössischem und Privatbesitz im Grossen Börsensaale in Zürich. Zürich: Ulrich & Co. im Berichthaus.

Tavel, H.-C. von (1992). Nationale Bildthemen. Ars Helvetica X. Disentis: Pro Helvetia/Desertina Verlag.

Vallière, P. de (1913). Treue und Ehre. Geschichte der Schweizer in fremden Diensten. Neuenburg: F. Zahn.

Widmer, S. (1960). Illustrierte Geschichte der Schweiz. Zweiter Band: Entstehung, Wachstum und Untergang der Alten Eidgenossenschaft. Einsiedeln/Zürich/Köln: Benziger Verlag.

Zürich 1351–1951. [Ausstellung] Kunsthaus Zürich Juni bis August 1951 (1951). Zürich.

Weiteres Bildmaterial

Schweizerisches Nationalmuseum Zürich, Foto 42306

Ausstellungen

Ausstellung von Glasgemälden im Grossen Börsensaale in Zürich, 1891
Alte Glasmalerei der Schweiz. Kunstgewerbemuseum Zürich, 11.11.1945–24.2. 1946
Zürich 1351–1951. [Ausstellung] Kunsthaus Zürich Juni–August 1951
Zeichen der Freiheit, Bernisches Historisches Museum / Kunstmuseum Bern, 1.6.–15.9.1991
Gesichter einer Kriegsgeschichte. 1515 Marignano, Schweizerisches Nationalmuseum Zürich, 27. März bis 28. Juni 2015

Bildinformationen

Name des Bildes

ZH_Zuerich_SNM_PB_3

Fotonachweise

Eigentümer*in

Seit 1886 Schweizerisches Nationalmuseum Zürich

Inventar

Referenznummer

PB_3

Autor*in und Datum des Eintrags

Rolf Hasler 2023

Bestelltes Bild