Sur un fond damassé rouge apparaissent les patrons de la cathédrale et de l'évêché de Bâle debout sur un carrelage mauve, à gauche la Vierge avec l'enfant Jésus dans ses bras et à droite l'empereur saint Henri. Alors que la Vierge couronnée et nimbée porte un manteau bleu, l'empereur, qui tient dans ses mains son sceptre et le modèle de la cathédrale de Bâle, est vêtu d'un manteau vert avec un col en fourrure d'hermine. L'encadrement architectural est composé de colonnes et d'un arc en anse de panier orné de deux écoinçons décorés de feuillages. Au-dessus de la clef de voûte apparaît la date dans un cartouche.

Très bon.

Ce vitrail datant de la fin du XIXe siècle est l’oeuvre du peintre verrier bernois Johann Heinrich Müller. Il fait partie d’un groupe de dix-huit oeuvres réalisé entre 1883 et 1886 pour les ouvertures du tambour de la coupole du Musée Ariana. Gustave Revilliod commande en 1883 pour différentes fenêtres du bâtiment un ensemble plus vaste (vingt six vitraux) au maître verrier, comprenant encore des verrières pour les dormants des deux portes d’entrée et les fenêtres du rez-de-chaussée (Deonna, 1938, p. 2), ces dernières étant aujourd’hui déposées.

Pour le tambour de la coupole, Müller réalise des copies de vitraux héraldiques datant du XVIe siècle (Deonna, 1938, p. 6 ; Sidler, 1890-1892, p. 7 ; Sidler, 1901, p. 72 ; Sidler, 1905, p. 105) provenant pour la moitié de l’église réformée d’Ursenbach dans le canton de Berne, illustrant des saints, soldats et bannerets.
Pour cette verrière consacrée aux armes de Bâle-Ville avec la Vierge à l’Enfant et l’empereur Henri II, c’est un panneau original datant de 1523 non pas du peintre verrier bernois Jakob Stächeli, comme Lehmann (1914, p. 148-150) le supposait, mais d’auteur inconnu et certainement de production bernoise (Halser, Keller, Sulzer, 2016), conservé à l'église réformée d'Ursenbach (BE_701) (Liechti, Heiniger & Holenweg, 1983, p. 58) qui a servi de modèle au peintre verrier. Sa copie est en tous points identique à l’original, à l’exception de détails peu significatifs comme le sol sur lequel se tiennent les saints qui est mauve plutôt que violet, ainsi que l’ajout de colonnes soutenant l’encadrement architectural.