Vitrail composé de trois baies avec saint Louis de Gonzague au centre. Saint Louis de Gonzague est figuré debout, de face et auréolé, sa tête légèrement tournée vers la gauche. Représenté très jeune (peut-être alors qu’il était page à la cour de Philippe II d’Espagne), il porte une collerette autour de son cou et un haut-de-chausses couvrant ses jambes jusqu’au dessus de ses genoux. Ses épaules sont couvertes d’un long manteau rouge liseré d’or et il tient quelque chose dans sa main droite.
Les deux baies latérales, identiques, se composent de pièces de verres géométriques qui reprennent les couleurs utilisées (orange, rouge, violet et bleu) pour le personnage central.
Sous les trois baies figure le nom du saint.

Cette verrière tripartite consacrée à saint Louis de Gonzague se situe sur la façade nord-ouest de la nef de l’église Saints-Pierre-et-Paul d’Orsonnens, construction emblématique de l’architecte du Groupe de Saint-Luc Fernand Dumas. Comme l’ensemble des neuf vitraux de la nef, datant de 1939, elle est l’oeuvre de l’artiste Alexandre Cingria, en collaboration avec le Fribourgeois Willy Jordan (Jordan, 1958, p. 6), auteur de la polychromie générale du sanctuaire, des mosaïques du choeur et de la chaire, des ornements et vêtements liturgiques ainsi que des vitraux du choeur, de la sacristie et du baptistère (Jordan, 1958, p. 2, 5). L’atelier fribourgeois Kirsch et Fleckner réalise l’ensemble des vitraux de la nef.

L’atelier Kirsch et Fleckner cesse son activité en 1938, suite à la mort de son cofondateur Vincenz Kirsch. Une année plus tard, les enfants des deux familles séparent l’entreprise en deux et perpétuent le savoir-faire de leurs pères chacun de leur côté (Pasquier, 1999, p. 60). Nous supposons que ces neuf verrières, datant pourtant d’après la mort de Vincenz Kirsch, lui ont été commandées avant sa disparition, expliquant pourquoi elles sont encore signées par l’atelier Kirsch et Fleckner. Terminées en mai, les verrières ne sont pas posées immédiatement mais partent pour Zurich, où elles sont présentées à l’Exposition nationale suisse (Cingria, [1944], p. 11) au pavillon d’art religieux de la Suisse romande (Bulletin paroissial, 939a). Elles sont mises en place à Orsonnens vers la mi-novembre (Bulletin paroissial, 1939b).

Cingria réalise les neufs fenêtres tripartites de la nef sur un modèle identique. Un saint nimbé en pied et de face est figuré sur la baie centrale, tandis que les fenêtres latérales présentent une composition géométrique proche de l’abstraction, reprenant non seulement les teintes utilisées au centre mais aussi la forme du saint. Le nom de celui-ci figure au bas de chaque fenêtre sur trois cartouches.
Pour chaque personnage, l’artiste choisit des couleurs dominantes qui lui sont propres. Pour Louis de Gonzague, c’est le rouge qui domine la composition. L’artiste utilise la peinture à la grisaille pour modeler le visage, les mains et les jambes du saint ainsi que le liseré de son vêtement. Pour ses habits, il combine des verres américains, des verres structurés et des verres colorés simples pour apporter un dynamisme particulier entre les teintes et créer un certain volume sur les vêtements du saint. Comme Cingria le relate dans ses Souvenirs d’un peintre ambulant : “Contrairement à l’usage des peintres verriers, je ne craignais pas de mélanger tous ces verres de nature différente, ce qui permet d’obtenir dans le vitrail une préciosité de tons inconnue des anciens verriers” (Cingria, 1933, p. 122-123).
Pour les baies latérales, qui sont toutes deux identiques, il travaille également avec le rouge et utilise quelques verres orange, bleus et violets pour apporter de la lumière à sa composition et l’entoure de verres très foncés permettant de définir une forme rappelant la silhouette du saint. En haut, il insère trois cabochons transparents sur des verres très sombres, ce contraste amenant de la lumière non seulement sur les verrières géométriques mais aussi sur le visage du saint.

La collection graphique du Vitromusée Romont comprend quatre maquettes pour ce cycle verrier, dont une pour Louis de Gonzague (VMR_1226_d). La comparaison de cette maquette avec le vitrail révèle les différents changements opérés. Cingria y a défini les lignes principales de son dessin, la position générale de la figure et les coloris principaux, mais il a tout de même procédé à quelques modifications sur le vitrail, comme la position de la tête et du corps du saint, tournés désormais vers la gauche plutôt que vers la droite. Le long manteau rouge couvrant ses pieds était déjà presque définitif sur la maquette, à l’exception de la teinte grise qu’il a remplacée par du bleu pour apporter plus de vivacité à son dessin.