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KF_1047: Pérégrination de saint Luc et saint Paul marchant avec le Christ (deuxième scène depuis le haut du vitrail de saint Luc)
(FR_Romont_VCR_KF_1047)

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Title

Pérégrination de saint Luc et saint Paul marchant avec le Christ (deuxième scène depuis le haut du vitrail de saint Luc)

Type of Object
Artist / Producer
Dating
1945

Iconography

Description

Saint Luc, auréolé à droite, marche en compagnie du Christ au centre et saint Paul à gauche. Les deux saints regardent le Christ. Tous trois ont leur main droite levée et la gauche baissée en signe de mouvement. Les codes correspondant aux couleurs des verres sont indiqués sur le carton ainsi que des indications concernant les nuances des teintes.

Iconclass Code
73F2237 · Paul's journey to Rome (Acts 27-28)
Iconclass Keywords
Inscription

S . Lucas (au verso en haut au centre) Vitrail S . Lucas (Disciple d’Emaüs. 2e panneau en haut) (au verso en haut à gauche)

Signature

Aucune

Technique / State

State of Conservation and Restorations

Taches, plis, bords légèrement abîmés, trous de punaises

Technique

Gouache, crayon, fusain

History

Research

Ce carton en noir et blanc à l’échelle 1:1 est le projet définitif pour la deuxième scène depuis le haut du deuxième vitrail de droite de la nef de l’église Saint-Pierre de Fribourg consacré à saint Luc. Elle est tirée des Actes des apôtres (Actes 27-28). Cette verrière est financée par la famille Waeber (Arnaud et Pajor, 2008, p. 58). Les seize vitraux de la nef sont l’oeuvre de l’artiste Jean-Edouard de Castella et l’atelier fribourgeois A. Kirsch & Cie. L’église Saint-Pierre de Fribourg représente l’un des chantiers les plus importants pour le renouveau de l’art sacré dans le canton de Fribourg. Elle est construite entre 1928 et 1931 par l’architecte romontois Fernand Dumas, architecte phare du groupe de Saint-Luc, gagnant d’un concours lancé en 1924 (Lauper, 2008a, p. 12, 19). Le 27 mai 1931, un concours est lancé pour la décoration de l’édifice, véritable entreprise qui rassemble un grand nombre d’artistes et dont l’achèvement prendra plus de vingt ans (Lauper, 2008b, p. 27). Participent à ce concours plusieurs membres du Groupe de Saint-Luc, dont Gino Severini, et plusieurs artistes fribourgeois affiliés à la SPAS (Rudaz, 2008a, p. 32-33). C’est Gino Severini qui est choisi pour la décoration générale de l’édifice, mais dès le début, la collaboration avec la paroisse est difficile, et celle-ci cherche à limiter son mandat. Severini aurait voulu que ce soit Alexandre Cingria qui réalise les vitraux, mais les maquettes que ce dernier présente en 1934 pour la mosaïque du retable déplaisent, et l’on confie à Jean-Edouard de Castella le grand cycle des verrières de la nef, le Conseil de paroisse invoquant le manque de ressources et la promesse de dons liées au choix d’un artiste local. En effet, fin 1938, Castella avait proposé avec l’atelier Kirsch et Fleckner d’offrir un vitrail (Castella et Kirsch, 1938), alors qu’un second le serait par la parenté de l’artiste (Castella, 1938). Gaston Thévoz avait souhaité envoyer à la paroisse des croquis et un devis pour ces fenêtres et avait également offert un vitrail (Thévoz, 1938) mais sa proposition arrivait trop tard. Severini, qui déplore le choix de Castella – quazorze ans plus tôt il n’avait pas hésité à critiquer les qualités artistiques du fribourgeois à Semsales (Radin, 2011, p. 31-33) – demande à ce que seulement deux vitraux offerts lui soient confiés, situés dans la tribune (qui se voient le moins). Mais Castella a déjà défini l’ensemble du programme iconographique et profite de la guerre et de l’absence de Severini pour concrétiser l’ensemble des verrières (Rudaz, 2008b, p. 39-42). Bien que l’on ne connaisse pas l’auteur du programme iconographique, les seize verrières de la nef dépeignent la vie des apôtres et des évangélistes en soixante-quatre scènes tirées des Actes des apôtres et de la Légende dorée mais il a été question d’autres sujets avant cette décision définitive (Castella, 1939). Castella opte pour une représentation en cycle narratifs à lecture descendante. A la manière d’une bande dessinée, il superpose les scènes sans bordure et découpe les silhouettes sur fond sombre. Il choisit pour les trois premières fenêtres des couleurs primaires puis enrichit sa polychromie et se libère des conventions comme en témoignent les variations de chairs entre les panneaux. L’ensemble s’harmonise avec la sobriété des teintes de la nef. L’artiste réalise les vitraux en quatre étapes, de 1941 à 1945 qui dépendent des dons reçus par la paroisse. La dépense totale des vitraux se monte à 40’000 francs, couverte par différents bienfaiteurs (personnalités et familles locales) dont les armoiries se retrouvent au bas des vitraux (Arnaud et Pajor, 2008, p. 59-61). Ce carton consacré à Luc pour la verrière qui lui est dédiée fait partie de la quatrième et dernière phase de réalisation en 1945. Les archives nous apprennent peu de choses sur cette ultime étape. En janvier 1946, après la pose des quatre verrières, le conseil de paroisse, par l’intermédiaire de son président, J. Jordan, envoie un courrier de remerciement à Castella et lui adresse “toute son admiration pour la magnifique oeuvre entreprise en 1939 et menée à chef avec un réel talent. C’est vraisemblablement la plus belle et la plus importante de toute votre carrière artistique [dit-il]. Il lui témoigne sa profonde reconnaissance pour le soin minutieux pris à la préparation des cartons et à leur exécution, d’entente avec la maison Kirsch” (Jordan, 1946). L’article paru dans le quotidien fribourgeois La Liberté va dans le même sens en évoquant que “l’église, grâce à de généreux donateurs, grâce aussi au zèle de M. le chanoine Zurkinden, a le privilège de posséder seize vitraux remarquables, dont elle peut être fière à juste titre et qui font le plus grand honneur au peintre-verrier Castella. Malgré les difficultés matérielles suscitées par la guerre, l’artiste a pu mener à chef une oeuvre qui, aussi bien au point de vue religieux qu’à celui de la maîtrise artistique, réunit tous les suffrages. Les scènes représentées révèlent dans leur composition une science de l’équilibre, une juste appréciation des valeurs, un goût sans défaillance, qui assurent à l’artiste une place au premier rang des peintres-verriers de la Suisse”. (R., 1945). Cette réalisation à Saint-Pierre marque, avec le cycle pour la chapelle Notre-Dame de la Paix à l’église Sainte-Thérèse de Genève (GE_84.22, GE_84.23, GE_84.24, GE_84.25, GE_84.26, GE_84.27, GE_84.28), réalisé en 1946-1947, l’apogée dans la carrière du peintre verrier. C’est non seulement l’une de ses réalisations les plus considérable du point de vue du nombre de verrières mais c’est surtout une vraie réussite artistique, Castella ayant su allier avec beaucoup de finesse un trait fin, souvent réduit à l’essentiel, à un colori très subtil où les teintes se juxtaposent dans une variation infinie de tons et en même temps dans des contrastes forts permettant une mise en lumière des éléments essentiels de chaque scène. En 1949, il part à nouveau pour l’Australie et fait, à cette occasion, une exposition d’adieu dans son atelier fribourgeois. Il revient en 1962, seulement quatre ans avant son décès (Arnaud et Pajor, 2008. p. 56-57).

Dating
1945
Date of Receipt
23.12.1991
Donator / Vendor

Donation privée

Owner

Vitrocentre Romont

Previous Owner

Collection privée

Bibliography and Sources

Literature

Arnaud, F. et Pajor, F. (2008). Couleurs et lumières, de Melbourne à Fribourg. Dans Service des biens culturels (dir.). L’église Saint-Pierre à Fribourg (Patrimoine fribourgeois, no. 18, p. 54-62). Fribourg : Service des Biens culturels..

Castella, J.-E. (1938, 1er décembre). [Lettre]. Archives de la paroisse Saint-Pierre, Fribourg.

Castella, J.-E. (1939, 17 mars). [Lettre]. Archives de la paroisse Saint-Pierre, Fribourg.

Castella, J.-E. et Kirsch, V. (1938, 30 novembre). [Lettre]. Archives de la paroisse Saint-Pierre, Fribourg.

Jordan, J. (1946, 26 janvier). [Lettre]. Archives de la paroisse Saint-Pierre, Fribourg.

Lauper, A. (2008a). La leçon de Romont. Dans Service des biens culturels (dir.). L’église Saint-Pierre à Fribourg (Patrimoine fribourgeois, no. 18, p. 10-22). Fribourg : Service des Biens culturels.

Lauper, A. (2008b). Une architecture simple et forte. Dans Service des biens culturels (dir.). L’église Saint-Pierre à Fribourg (Patrimoine fribourgeois, no. 18, p. 23-29). Fribourg : Service des Biens culturels.

Lauper, A. (2012). Gambach. Dans Société d’histoire de l’art en Suisse (dir.), Guide artistique de la Suisse (tome 4b, p. 76-80). Berne, Suisse : Société d’histoire de l’art en Suisse.

R., A. (1945, 1er octobre). Les vitraux de Saint-Pierre. La Liberté. p. 8. Récupéré sur le site e-newspapers archives : https://www.e-newspaperarchives.ch/?a=cl&cl=CL1&sp=LLE&l=fr

Radin, G. (ed.). (2011). Correspondance Gino Severini Jacques Maritain (1923 – 1966). Florence, Italie : Leo S. Olschki.

Rudaz, P. (2008a). Un concours de circonstance pour un décor haut en couleur. Dans Service des biens culturels (dir.). L’église Saint-Pierre à Fribourg (Patrimoine fribourgeois, no. 18, p. 30-37). Fribourg : Service des Biens culturels.

Rudaz, P. (2008b). Un grand peintre trop encombrant ?. Dans Service des biens culturels (dir.). L’église Saint-Pierre à Fribourg (Patrimoine fribourgeois, no. 18, p. 38-43). Fribourg : Service des Biens culturels.

Rudaz, P. (2008c). Une constellation d’artistes en arrière-plan. Dans Patrimoine fribourgeois (dir.) L’église Saint-Pierre à Fribourg. (Patrimoine fribourgeois, n°18, 2008, p. 44 – 53). Fribourg : Service des Biens culturels.

Sauterel, V. et Noverraz, C. (2020). Vitrail de la première moitié du XXe siècle : la couleur triomphante. Dans. F. Giese (dir.), La redécouverte de la couleur [catalogue d'exposition] (p. 101-114). Berlin, Allemagne : De Gruyter.

Schöpfer, H. (1994). Fribourg : Eglise paroissiale de Saint-Pierre. Inventaire du patrimoine religieux (IPR). Document inédit.

Thévoz, G. (1938, 28 novembre). [Lettre]. Archives de la paroisse Saint-Pierre, Fribourg.

Waeber, L. et Schuwey, A. (1957). Eglises et chapelles du canton de Fribourg. Fribourg, Suisse : Saint-Paul.

Exhibitions

21.06.2020–28.02.2021 : La redécouverte de la couleur, Vitromusée Romont

Image Information

Name of Image
FR_Romont_VCR_KF_1047
Credits
© Vitrocentre Romont
Date
2017
Copyright
© Ayants droit

Inventory

Reference Number
KF_1047
Author and Date of Entry
Augustin Pasquier 1998 ; Camille Noverraz ; Valérie Sauterel 2020
Version 1.3.1 Objects | Artists | Studios | Buildings / Institutions | Iconclass Codes