Vor einer zweiachsigen Architektur mit grünbraunen Säulen vor blauen Pilastern als Rahmung und einer trennenden violetten Mittelsäule, über der sich statt eines Kapitells ein eingeflickter Früchtekorb erhebt, stehen die einander leicht zugeneigten Stifterwappen. Ihre Helmzierden erscheinen vor gelbem bzw. farblosem Grund. Über dem verkürzten Architrav mit zentralen Voluten ist zwischen Kapitellen die Belagerung einer Stadt dargestellt. Diese liegt rechts am Hang eines Seeufers, links ist eine grosse Kanone auf sie gerichtet. Am Fuss der Scheibe steht in einer gelben Rollwerkkartusche die Stifterinschrift.

Erhaltung: Einige Notbleie und wenige Sprünge. Drei kleinere Flickstücke. Eisenrot rückseitig berieben.

Rudolf Kessler gehörte einer Patrizierfamilie Freiburgs an, die 1748 im Mannesstamm ausstarb. Rudolf, Sohn des Vogts von Rue Karl Kessler († 1664), war Herr von Bonvillars. 1669 wurde er für das Burgquartier in den Grossen Rat gewählt, 1681 in den Rat der Sechzig. 1678–1685 amtete er als Vogt von Châtel-St-Denis. Er starb am 28.3.1685. Maria Magdalena von Diesbach war möglicherweise eine Tochter des Georg von Diesbach (* 1575), des Herren von Torny-le-Grand und Heitenried, und der Margareta Alex (Ghellinck Vaernewyck 1921. S. 401. Dort ohne Allianz; vgl. FR_110). Von einer militärischen Laufbahn des Stifters, auf welche das Oberbild anzuspielen scheint, ist nichts bekannt.
In der Eremitage in St. Petersburg wird eine zweite Scheibe des Ehepaares nach dem gleichen Scheibenriss und aus dem gleichen Jahr aufbewahrt (Shlikevich 2010. Kat.-Nr. 64; Bergmann 2014. Bd. 2. Abb. 162.1). Dort ist auch das Oberbild mit der belagerten Stadt vollständig erhalten, das der Glasmaler noch einmal – leicht bereichert – für die Scheibe Maillardoz-Von der Weid wiederverwendete (FR_165). Ob die Belagerung nur einen Topos darstellt, oder ob beide Stifter tatsächlich an der Belagerung der gleichen Stadt teilgenommen haben, bleibe dahingestellt.
Der Glasmaler Rudolf Hermann folgt stilistisch und kompositionell dem Vorbild seines Vaters Jost, der schon in den 1650er Jahren ähnlich komponierte Glasgemälde geschaffen hatte (vgl. FR_133).