Sainte Cécile auréolée est représentée debout en pied, les bras écartés et la tête légèrement levée vers le ciel, la palme de son martyre à ses pieds. Des rayons lumineux éclairent son visage et un grand orgue figure à l'arrière-plan. Un phylactère contenant son nom figure au sommet.
Au verso : petits croquis de fenêtres.

Papier

Plis, bord inférieur légèrement abîmé, taches, trous de punaises

Ce carton est le modèle noir et blanc précis à l’échelle 1:1 du vitrail consacré à sainte Cécile, pour la fenêtre haute de la façade occidentale à droite de l’église Saints-Pierre-et-Paul à Villars-sur-Glâne.
Sur le vitrail en haut un phylactère contient le nom de la sainte “STA CAECILIA” et en bas dans un cartouche cette inscription : “DON·DES·GENS ET·ENFANTS DE·VILLARS·S/GL.”.
Le cycle des vitraux de l’église Saint-Pierre-et-Paul de Villars-sur-Glâne est l’oeuvre d’Henri Broillet et de l’atelier fribourgeois Kirsch & Fleckner, et date de 1916, année de construction du sanctuaire (Lauper, 2012, p. 236; Waeber et Schuwey, 1957, p. 311). Toutes les verrières ont été offertes par les paroissiens (”Restauration de l’église de Villars-sur-Glâne”, 1993, p. 9). Le vitrail dédié à saint François d’Assise est signé et daté : “H. Broillet. FRIBOURG // KIRSCH et FLECKNER, FRIBOURG, 1916”.
Jeune artiste alors âgé de vingt-cinq ans, Henri Broillet réalise à Villars-sur-Glâne son premier cycle verrier, première réalisation d’importance non seulement par la quantité mais surtout par sa qualité. Peintre de la lumière et de la couleur, Henri Broillet pose déjà ici les prémices de ce qui fera sa force en tant que créateur verrier. Il combine un dessin d’une grande clarté à des contrastes de teintes puissants attirant la lumière et venant adoucir ses compositions. Plusieurs verrières sont influencées par l’Art nouveau. Il est à noter que l’ensemble des cartons pour Villars-sur-Glâne sont en noir et blanc (à l’exception des petites fenêtres hautes du choeur). Ce qui semble être un paradoxe pour ce peintre de la couleur n’en est pas un, puisqu’il arrive grâce à une palette extrêmement subtile de gris à conférer une impression colorée à ses dessins. Pour ces cartons, Broillet n’a mentionné aucune indication de couleurs sur le dessin, comme cela se faisait fréquemment grâce à une numérotation correspondant aux codes des couleurs.
L’art verrier constituera une part très importante de sa création artistique qu’il va pratiquer jusque dans les dernières années de sa vie.